Правда Саратовского края. - 1934. - 11 нояб. (№ 246). - С. 4

КУЛЬТУРНОЕ ЗАВОЕВАНИЕ*

(К открытию пeрвой краевой художественной выставки)

«На Волге» — картина художника Б. Миловидова.

Первая краевая художественная выставка - бесспорное культурное завоевание края. За каких-нибудь полтора месяца подготовительной работы выставка собрала свыше 50 художников Саратова и Немреспублики. Несмотря на строгий отбор, оказалось возможным выставить до 300 работ. Выставка отражает социалистическое строительство в нашем крае. Корпуса и цехи завода комбайнов, крекингзавода, железнодорожное дело, стройка, эпизоды гражданской войны, классовая борьба на селе, работа в колхозах, школа, детский сад, ударники-изобретатели, красноармейцы — вот что интересует наших художников.

Кто же участники выставки? За исключением ЮСТИЦКОГО, ВЕБЕРА и нескольких других, имеющих и большую школу и заслуженное имя, все это – МОЛОДЕЖЬ, недавно окончившая Саратовский художественный техникум или даже не окончившая его, И эта молодежь выставила немало работ — наших не только по тематике (советская тематика об’единила почти всех участников выставки), но и показывающих серьезные успехи в деле художественного мастерства, культуры, успехи на пути к социалистическому реализму.

Вы осматриваете картину за картиной все три зала первой краевой художественной выставки. Выходя через сквер музея на Радищевскую, вы пробуете обобщить, осмыслить впечатление от выставки, от 300 картин, различных по содержанию, по манере письма, по творческому направлению. Единая формула возникает как бы сама собой. МОЛОДОСТЬ, бодрая молодость Советской страны, — вот что звучит в каждой картине, в каждой скульптуре, в рисунке. Эта молодость — в ярких красках, в бодрых, энергичных портретах людей, которые строят социализм, в светлых, жизнерадостных пейзажах, в солнечном освещении, характерном, кстати сказать, для подавляющего большинства выставленных картин.

Центральное место на выставке по праву принадлежит талантливому художнику МИЛОВИДОВУ.

Замечательны его «Авиомоделисты». Трое ребят-пионеров строят модель самолета. Один — за работой, сдерживает улыбку. Модель еще не готова. Но он ВИДИТ готовый самолет. Он — уверен в успехе. Другой — напряженно думает, Мысль, некоторое сомнение в успехе, упорство—все в этих живых черных глазах, во всей фигуре мальчугана. Третий - увлекся отделкой детали, он весь поглощен работой и не смотрит на модель. Миловидову удались и индивидуальные характеристики юных авиомоделистов и то общее, что об’единяет их.

Миловидов — не только живописец, но и прекрасный рисовальщик. Его литографии (цех и др.) показывают большое мастерство.

Выразительны «Председатель колхоза» и бодрые «Ударники Крекинга» и «Ударник» Белоусова – знатные люди социалистической стройки. Всмотритесь в эти лица.

Председатель колхоза напряженно раздумывает, заносит заметки в записную книжку. Ударник-слесарь проверяет обработанную деталь. Оживленно беседуют, идя с завода, ударники Крекинга. И они, и пионеры Миловидова и красноармеец, и изобретатель Свистунов, и скульптуры Сибитеева и Дундука - строители, боевые, уверенные в победе, крепкие, сделанные из высококачественного материала. Это люди. воспитанные ПАРТИЕЙ ЛЕНИНА — СТАЛИНА, не боящиеся трудностей на своем пути.

Несколько особняком от основной, «молодежной» линии выставки — работы ЮСТИЦКОГО и ВЕБЕРА (АССР НП). Юстицкий — известный не только в Саратове художник, его картины имеются на выставках в Москве и за границей. В прошлом Юстицкий принадлежал к направлению «беспредметников», художников, для которых краска, форма были самоцелью и противопоставлялись содержанию. Юстицкий слишком долго задержался на давно пройденном этапе. Оттого кажутся искусственными его «Шуцбундовцы», оттого непонятны его пейзажи. Правда, и «Шуцбундовцы» и «Рыбная ловля» показывают, что художник старается овладеть новой для него темой. Надо пожелать т. Юстицкому быстрей развязаться с грузом формализма, который тянет его назад. «Портрет» свидетельствует о том, каких больших успехов может добиться Юстицкий.

Вебер - старый художник и большой художник. Молодежи придется положить много сип, чтобы добиться такой высокой техники, которая помогла Веберу написать «Последний рейс», волжские этюды. Исключительное впечатление производит картина Вебера «Гибель коммунаров», написанная на тему трагического эпизода гражданской войны в АССР НП. Мужественные фигуры коммунаров, озверелое кулачье, учиняющее кровавую расправу над «советчиками», предводитель бандитов — на синем фоне сумеречного неба и льда...

Однако следует отметить, что если Юстицкий тащит за собой груз беспредметности, то Вебера, в известной мере, тянет назад фотографичность, старая форма, академизм.

Следует остановиться на картинах ПОПОВА («Стройка»), ТАРАРЫКИНА («Дозор» и «Убийство селькора»), АБРАМОВА («Допрос»), молодого художника АССР НП ФИНКА.

«Убийство селькора» — бесспорно сильная картина, одна из самых ярких на выставке. Но у картины есть и свои недостатки.

Тарарыкин, изображая кулаков, упростил их. На полотне—тупые лица, низкие придавленные лбы. Действительность классовой борьбы - много сложнее. И образ кулака характерен не только и не столько животной тупостью, сколько хитростью, злобой.

На выставке представлены произведения саратовских скульпторов. Среди них выделяется «Чернышевский» молодого скульптора КРАВЦОВА, который сумел передать героическую стойкость великого борца революционной демократии, бюст изобретателя Свистунова и замечательные статуэтки ДУНДУКА, бюст Нариманова и барельеф «Авиоматка» ГОРШЕНИНА, большинство вещей которого все же недостаточно продумано и недоработано.

Обзор выставки будет лишен главного, если мы не ответим на основной вопрос. Насколько близко (или насколько далеко) подошли участники выставки к столбовой дороге советского искусства — к СОЦИАЛИСТИЧЕСКОМУ РЕАЛИЗМУ?

Не будем закрывать глаза на действительность.

Картины многих художников— ШЕРОВА, ЧИСТОВА, ДУНАЕВА, АБРАМОВА, БОБРОВА, БОРИСОВА - еще далеки от социалистического реализма.

Вот, например, Шеров выставил монументальных «Грузчиков», Бобров написал «Колхозницу». На пристанях можно встретить грузчиков, которых написал Шеров. Можно представить себе и колхозницу, которая послужила натурой для Боброва. (Правда картина Боброва отражает чуждое нам буржуазное восприятие действительности - в колхознице Бобров увидел, главным образом, «земляную» массивность).

Но депо ведь не в этом. «Факт—еще не вся правда, он - только сырье, из которого следует выплавить, извлечь настоящую правду искусства» говорит ГОРЬКИЙ («О литературе»). Вот этой выплавки и не видно в работах Шерова, Боброва, Борисова.

«ОСНОВНОЕ НАЗНАЧЕНИЕ ИСКУССТВА - пишет Горький в другом месте своей книги, - ВОЗВЫСИТЬСЯ НАД ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТЬЮ, ВЗГЛЯНУТЪ НА ДЕЛО ТЕКУЩЕГО ДНЯ С ВЫСОТЫ ТЕХ ПРЕКРАСНЫХ ЦЕЛЕЙ, КОТОРЫЕ ПОСТАВИЛ ПЕРЕД СОБОЙ РАБОЧИЙ НЛАСС, РОДОНАЧАЛЬНИК НОВОГО ЧЕЛОВЕЧЕСТВА»,

В этих словах Горького с предельной ясностью выражен смысл социалистического реализма.

Миловидов, Белоусов с большей или меньшей удачей идут к тому мастерству, о котором пишет Горький.

Глядя на «Авиомоделистов», на «Ударников Крекинга», на «Ударника», на «Председателя колхоза» на «Стройку», вы ясно видите, что художник не фотографирует и не просто дает типовое изображение. Нет. В том и дело, что художникам удалось не надписью к картине, а средствами художественного мастерства ПОКАЗАТЬ, в каком направлении растут наши пионеры, наши ударники, КУДА ИДЕТ НАША СТРАНА. Именно к этому должны стремиться наши художники. Некоторым нужно перестраиваться и уже, конечно, всем, и особенно молодежи, необходимо много и упорно учиться. Малейшее зазнайство было бы самым вредным для дела. Выставка показала какими огромными культурными возможностями располагает наш край. В незначительный срок, в результате очень небольшой подготовки оказалось возможным организовать художественную выставку, совсем не «провинциальную», ни по количеству ни по качеству выставленных работ. Это значит, что при больших усилиях можно будет добиться несравненно более значительных результатов.

Выставка сыграет большую роль в деле художественного и политического воспитания трудящихся Саратова и края. Ведь картины, которые мы назвали, — не просто красочные полотна Это ПОЛИТИЧЕСКИЕ АГИТАТОРЫ большой сипы и искренности, агитаторы за социализм, за дело ЛЕНИНА — СТАЛИНА. Рабочие, студенты, красноармейцы, школьники, колхозники должны посмотреть картины, обсудить их. Тогда мы наверняка получим и встречную волну. И если на первой выставке слабо еще представлена самодеятельность и детский рисунок, то ко второй выставке «откроются» рабочие, колхозники, ребята, которые хотят рисовать, лепить, писать красками.

Выставка уже сплачивает художников края. Художники, до сих пор работавшие разрозненно, понимают, что советская общественность пред'являет к ним серьезные требования. Совместная работа художников по подготовке и выставке — залог того, что на основе решения ЦК ВКП(б) о художественных организациях в крае создается крепкий коллектив союза советских художников. Необходимо сейчас же начать широкое обсуждение творческих методов, развернув при этом самую беспощадную самокритику. Руководствуясь указаниями СТАЛИНА, мы завоевываем все новые и новые позиции социалистической культуры. В нашем крае участок художественного воспитания трудящихся до сих пор был самым отсталым. Сейчас сделан первый шаг. Надо итти вперед.

Н. Р.

*Текст полностью соответствует оригиналу