Сегаль,
Л. Н.
Д. Шпиллер / Л. Сегаль // Коммунист. - Саратов. - 1942. - 9 апр. (№ 84 (2497)). - С. 4.
Мастера советского искусства
Я. Д. Шпиллер
К.
С. Станиславский в своей книге «Моя жизнь в искусстве» четко определил
квалификацию оперного певца: «Голос, музыкальность и сценичность». Этими тремя
качествами в одинаковой мере и притом гармонично должен владеть певец-артист.
Лауреат
Сталинской премии Наталия Дмитриевна Шпиллер — самая молодая певица в списке
сталинских лауреатов по оперному искусству. Она окончила в 1931 году Киевскую консерваторию по классу проф. Шперлинг и в
качестве оперной певицы дебютировала в том же году на сцене Куйбышевского
оперного театра, где выступала до 1934 года. В следующем году Н. Д. Шпиллер уже
была принята солисткой в Большой театр СССР. Но, несмотря на столь
непродолжительный срок сценической деятельности, ее творчество - и оперное и камерное
— уже достигло уровня высокого мастерства.
Нашему
оперному искусству всегда были свойственны подлинные театральность,
артистичность и вокальная виртуозность. Страницы гениальных партитур Глинки,
Даргомыжского, Бородина, Чайковского, Римского-Корсакова способствовали
совершенствованию этих самобытных особенностей русского оперного театра.
Глубокое сценическое раскрытие образа и его правдивое драматическое развитие в
вокальном исполнении создали мировую славу выдающимся деятелям нашего оперного
искусства. — Збруевой, Неждановой, Ершову, Собинову, А. Давыдову. И особенно
радует, что Н. Д. Шпиллер в своем творчестве, как и В. Барсова, Обухова,
Давыдова, Михайлов и другие, продолжает эти замечательные традиции.
Саратовцы
знакомы со сценическим творчеством Н. Д. Шпиллер, главным образом, по ее
выступлениям в операх «Евгений Онегин» (Татьяна), «Иван Сусанин» (Антонида),
«Чио-Чио-Сан» (м-м Баттерфлей).
Обаятельный
образ пушкинской Татьяны артистка воспроизводит скупыми, но ярко выразительными
художественными красками. Татьяна живет на сцене, согретая искренностью и
простотой вокального и сценического воплощения. Ни одного лишнего,
неоправданного движения, ни одного надуманного жеста, ни тени театрального
позерства, никакого увлечения «выигрышными» ариями или звучаниями. На первом
плане — пушкинский образ, преломленный сквозь бессмертную музыку Чайковского.
В
сцене письма зрителя волнуют даже такие, казалось бы, незначительные детали,
как просушка письма над пламенем свечи, торопливое собирание клочков порванного
черновика письма...
Огромной
убедительности достигает Н. Д. Шпиллер в сцене в саду, когда девичье сердце
заливает волна впервые охватившего Татьяну чувства любви. И вслед за тем —
сцена неожиданной встречи с Онегиным на балу, когда Шпиллер — Татьяна бросает
ему несколько реплик, в которых звучат и неугасшая любовь и заслуженное
презрение.
В
партии Антониды («Иван Сусанин») Н. Д. Шпиллер открывает новые стороны своего
таланта. И здесь — яркая выразительность вокально-сценических красок,
артистическая скупость во внешнем рисунке роли и глубокий внутренний драматизм.
Героическая дочь русского народа, простая и скромная, в исполнении Н. Д.
Шпиллер глубоко волнует зрителя и тогда, когда радостной песней встречает
своего жениха, и тогда, когда изливает свою скорбь в грустной жалобе: «Не о том
скорблю, подруженьки...»
В
роли м-м Баттерфлей («Чио-Чио-Сан») Н. Д. Шпиллер
создает трогательный образ женщины, доверчиво покорившейся судьбе и
раздавленной жизнью.
В
опере выдающегося грузинского композитора 3. Палиашвили «Абессалом и Этери»,
поставленной на сцене Большого театра СССР. Н. Д. Шпиллер поет партию Этери. С
замечательным мастерством певица раскрывает образ этой легендарной девушки,
поэтически нежной и в то же время проявляющей силу души, покоряющую страсть в
борьбе за счастье. Критика единодушно признала Н. Д. Шпиллер лучшей
исполнительницей Этери на советской оперной сцене.
В
концертно-камерных выступлениях Н. Д. Шпиллер показала, что обладает не только
прекрасным голосом полноценного звучания во всех регистрах и серьезной
музыкальной культурой, но и большой художественной чуткостью. Совершенно
безупречна свойственная Шпиллер точность интонирования, соответствующая той
чистоте звучания, которая отличает, скажем, игру выдающегося скрипача. Ясная
дикция, умение владеть литературной и музыкальной фразами, способность
проникать в глубину образов и настроений — все это говорит о том, что в лице Н.
Д. Шпиллер мы имеем певицу высокого артистического класса.
Дарование Н. Д.
Шпиллер расцвело на благодатной советской почве. Его корни — в той
реалистической правде сценического искусства, которое делает это искусство
понятным широким массам зрителей и слушателей, полезным и нужным.
Л. СЕГАЛЬ