Марко Брун. Опера [Текст] : "Самсон и Далила" / Марко Брун // Саратовские известия. - 1927. - 30 июля (№ 171). - С. 4. - Расшифровка псевдонима взята из : Масанов И. Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятелей : в 4 т. / ред. Б. П. Козьмин ; подгот. к печати Ю. И. Масанов. М., 1957. Т. 2. С. 179.

Опера

«Самсон и Далила»

«Самсон и Далила» - один из немногих «гробов повапленных». Снаружи — краски, блеск, большое музыкальное мастерство, внутри — библейский мусор, мистическая гниль. И чем крупнее талант композитора, разрабатывающего подобные сюжеты, тем неприемлемее его произведения, потому что тем легче, благодаря их талантливости, «заразить» ими слушателя («талант заразителен» - по меткому выражению Льва Толстого).

Известный французский композитор прошлого века, автор «Самсона и Далилы», - Сен-Санс, вообще имел пристрастие к темам библейским и мистическим. Им написана симфоническая картина «Пляски смерти» на сюжет средневековой драматической легенды и, по библейскому повествованию, другая симфоническая картина «Потоп»; библия же («Книга судеб израилевых») вдохновила Сен-Санса и на оперу «Самсон и Далила». Композитор-либреттист рабски следует библейскому тексту и билейской религиозной морали и, в сущности, дает музыкальную мистерию, в которой «земное» густо сдобрено «небесным» и даже подчинено ему, как это делали средневековые драматурги.

Подобным вещам, переносящим нас если не к средним векам, то к «урокам закона божия», как бы ни были заманчивы их музыкальные узоры — не место в нашем музыкальном репертуаре. И «Самсона», очевидно, возобновили ради гастролей Мухтаровой, которая имеет в этой опере благодарную и вокальном, и в драматическом отношении партию Далилы. И надо поставить талантливой артисткев заслугу, что, вольно или невольно, - она в трактовке партии отбросила все мистическое «небесное» и создала образ вполне реальный, земной. Ее Далила — только женщина, своими чарами обольщающая и побеждающая опасного врага своего народа, обращая его в жалкого раба. В этой плоскости идет у Мухтаровой разработка партии; артистка показала в ней присущее ей большое мастерство в пении и в игре, при этом самые рискованные места роли (сцены обольщения Самсона) она ведет также с большим художественным тактом. Посетителям наших оперных спектаклей редко приходится встречаться с таким подлинным и тонким искусством, быть может слишком даже тонким для людей, воспитавших вкус на оперных халтурах...

Удалась партия Самсона Емельянову — она вполне по его мощному, красивому, ровному во всех регистрах, драматическому тенору. Интересен в партии жреца Дагона - Книжников.

Сильно прихрамывал оркестр — недостаточный и жидкий для оперы Сен-Санса, и на все четыре ноги «припадал» балет, несомненно рожденный для текущего летнего сезона в недрах «Вампуки»...

Марко Брун