М. Бр.. Лекции Вадима Шершеневича [Текст] : о театре / М. Бр. // Саратовские известия. - 1924. - 2 апр. (№ 73). - С. 3. - Расшифровка псевдонима взята из : Масанов И. Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятелей : в 4 т. / ред. Б. П. Козьмин ; подгот. к печати Ю. И. Масанов. М., 1957. Т. 2. С. 179.

О театре

Вторая лекция поэта и драматурга Шершеневича о театре оказалась содержательнее, серьезнее и определеннее по основной мысли.

Лекция распадается на две части: в первой Шершеневич говорит о старом театре (академическом), во второй - о левом театр. фронте («Леф»), возглавляемым Мейерхольдом. Академическому театру, во всевозможных его видах - от московского Малого до Художественного - лектор поет отходную, с тем остроумием, которым так богат Шершеневич. Но и «Леф» получает суровую оценку. Несчастье театра Мейерхольда в том, что в этом театре, как когда-то в Художественном (Станиславский), а затем и в Камерном (Таиров), творческая воля актера убита волей режиссера. Актер подавлен, связан в своем творчестве указкой режиссера, поставлен в рабскую зависимость от оправления спектакля - всех этих конструктивных сооружений, парализующий каждый его шаг на сцене. Душа спектакля - актер - отлетела, и потому-то все постановки «Лефа» мертвы: они не волнуют. И меньше всего они интересуют рабочую массу, которая упорно избегает их.

И еще одна ошибка Мейерхольда, которого Шершеневич характеризует как талантливого, может быть, самого интересного сейчас режиссера в Европе,- состоит в том, что Мейерхольд свою лабораторную работу, свои опыты выносит в публику. Нельзя экспериментировать при открытом занавесе. Спасение театра, по мнению докладчика, освобождение актера от режиссерского засилья, в его раскрепощении.

В ответном слове оппонентам Шершеневич развил это положение. Освобожденный актер, владеющий техническим аппаратом своего тела (мимика, голос, волнение, которое отнюдь не следует смешивать с пресловутым «переживанием»), аппаратом всего спектакля; строящий свою работу по строго научным методам, где все рассчитано, взвешено и приведено в соответствие с замыслом роли (теперь в этом направлении строится особая театральная наука, в основу которой положен метро-ритм), - такой актер будет основой и душой будущего театра; роль режиссера в этом театре сведется к координированию отдельных творческих актерских воль, к спайке их в единое целое - спектакль. Содержание даст сама эпоха с ее героическими устремлениями. Желательны: мелодрама и романтическая драма.

Во вторник Шершеневич читал учащимся театр. техникума и студентам университета свою пьесу - «Дама в черной перчатке».

М. Бр.