М. Бр.. Лекции Вадима Шершеневича
[Текст] : о театре / М. Бр. // Саратовские известия.
- 1924. - 2 апр. (№ 73). - С. 3. - Расшифровка псевдонима взята из : Масанов И. Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых
и общественных деятелей : в 4 т. / ред. Б. П. Козьмин ; подгот.
к печати Ю. И. Масанов. М., 1957. Т. 2. С. 179.
О
театре
Вторая
лекция поэта и драматурга Шершеневича о театре
оказалась содержательнее, серьезнее и определеннее по основной мысли.
Лекция
распадается на две части: в первой Шершеневич говорит
о старом театре (академическом), во второй - о левом театр. фронте («Леф»), возглавляемым Мейерхольдом. Академическому театру,
во всевозможных его видах - от московского Малого до Художественного - лектор
поет отходную, с тем остроумием, которым так богат Шершеневич.
Но и «Леф» получает суровую оценку. Несчастье театра
Мейерхольда в том, что в этом театре, как когда-то в Художественном
(Станиславский), а затем и в Камерном (Таиров), творческая воля актера убита
волей режиссера. Актер подавлен, связан в своем творчестве указкой режиссера,
поставлен в рабскую зависимость от оправления спектакля - всех этих
конструктивных сооружений, парализующий каждый его шаг на сцене. Душа спектакля
- актер - отлетела, и потому-то все постановки «Лефа»
мертвы: они не волнуют. И меньше всего они
интересуют рабочую массу, которая упорно избегает их.
И еще
одна ошибка Мейерхольда, которого Шершеневич
характеризует как талантливого, может быть, самого интересного сейчас режиссера
в Европе,- состоит в том, что Мейерхольд свою лабораторную работу, свои опыты
выносит в публику. Нельзя экспериментировать при открытом занавесе. Спасение
театра, по мнению докладчика, освобождение актера от режиссерского засилья, в
его раскрепощении.
В
ответном слове оппонентам Шершеневич развил это
положение. Освобожденный актер, владеющий техническим аппаратом своего тела (мимика,
голос, волнение, которое отнюдь не следует смешивать с пресловутым
«переживанием»), аппаратом всего спектакля; строящий свою работу по строго
научным методам, где все рассчитано, взвешено и приведено в соответствие с
замыслом роли (теперь в этом направлении строится особая театральная наука, в
основу которой положен метро-ритм), - такой актер
будет основой и душой будущего театра; роль режиссера в этом театре сведется к
координированию отдельных творческих актерских воль, к спайке их в единое целое
- спектакль. Содержание даст сама эпоха с ее героическими устремлениями.
Желательны: мелодрама и романтическая драма.
Во
вторник Шершеневич читал учащимся театр. техникума и
студентам университета свою пьесу - «Дама в черной перчатке».
М. Бр.