М. Б. [Марко Брун] В. Г. М. Т. И. / М. Б. [Марко Брун] // Саратовские известия. - 1923. - 14 апр. (№ 82). - С. 3.

В. Г. М. Т. И.

"Моцарт и Сальери», траг. Пушкина - "Саламанкская пещера" — оперетта-буфф по Сервантесу.

В день трехлетия существования Высших Театральных Мастерских, 9 апреля, руководитель их Роом задумал дать интересный по идее спектакль. Исходя из верной, высказанной т. Луначарским, мысли, что наше время, в театральном отношении, это, с одной стороны, время «фундаментальной трагедии», с другой — яркой, жизнерадостной, доходящей до буффонства, комедии, он решил поставить две пьесы: Пушкинскую трагедию «Моцарта и Сальери» и оперетту-буфф по интермедии Сервантеса «Саламанкская пещера». «Моцарта и Сальери» он взял в своеобразной трактовке. Он замыслил расширить идею трагедии, приблизив в то же время не к современности. Вражда Сальери к Моцарту, по замыслу постановщика — это вражда двух непримиримых начал: Земли и Неба, порядка и случайности, вторжение которой в жизнь вносит в нее хаос. Строить жизнь нужно на знании, расчете, холодным разумом. Это — Сальери. Беспорядочная случайность, хотя бы гениальная, не совместима с этим строгим машинизмом — как теперь говорят — жизни. Представителем этой гениальной беспорядочности является Моцарт, которого должен устранить с пути жизнестроительства Сальери. Это борьба двух стихий, борьба титаническая.

С такой трактовкой можно не соглашаться, но следует признать, что для сценического воплощения она весьма заманчива. Конструкция трагедии и четкий, необыкновенной внутренней силы, стих. Пушкина дают и постановщику, и исполнителям в руки оружие, бьющее без промаха в цель. Если, тем не менее, исполнители промахнулись, то здесь, понятно,<нрзб.> Пушкина... Спектакль, впрочем, следует сказать, не вышел по многим обстоятельствам, случайно вторгшимся и нарушившим и общий план, и его выполнение; поэтому более подробный отзыв об этой интересной попытке приходится отложить до повторения «Моцарта и Сальери».

Очень удачной оказалась вторая половина спектакля. «Саламанкская пещера» - одна из восьми оставленных нам интермедий гениальным автором «Дон-Кихота». Сервантес (конец XVI и начала XVII веков) любил театр, хорошо знал его и не мало сделал для него. Он жил в расцвет испанского театра, в эпоху таких же гениальных, как и он, Лопе-де-Вега и Кальдерота, и его интермедии насыщены истинной театральностью. Но для нашего времени их примитивный сюжет слишком незамыслован. Неожиданное возвращение домой старого мужа, в отсутствие которого молодая жена устроила пирушку с молодыми людьми, - это само по себе не может уже занять. Этот сюжет надо расцветить новыми театральными эффектами, и Роом очень удачно делает это, введя много забавных музыкальных, акробатических и буффонных трюков в духе старинной итальянской комедии масок, близкой по духу сценариям Сервантеса. В этом жанре студийцы ВГМТИ показали весьма высокую тренировку, ловко и уверенно проделывая головоломные, - подчас в буквальном смысле слова, - акробатические трюки.

Исполнение «Саламанкской пещеры» шло под непрерывный смех публики. Вместе с «Бабьими сплетнями» (постановка Г. М. Васильева в «Молодом театре») этот спектакль — один из наиболее оригинальных в текущем сезоне.