Ф.А. [Пальчинский Ф.А.] Второй концерт С.Кусевицкого // Саратовский вестник. Саратов, 1912. 28 апр.

Второй концерт С. Кусевицкого

Второй концерт С. Кусевицкого, без сомнения оставил в каждом из присутствующих отличное впечатление. И не удивительно ‑ разнообразная программа дала ряд гениальных и высоко-талантливых произведений, исполненных с большим подъемом, с любовью отделанными деталями, прекрасным оркестром по управлением вдумчивого, любящего свое дело дирижера. И тем досаднее констатировать факт, для нас, к сожалению, не новый,‑ факт равнодушия саратовцев к действительно художественной музыке, ибо саратовцы больше интересуются набившей оскомину вердиевской "Травиатой", ques! ‑ цыганскими романсами и наполняют зал в дни концертов разных Коринских, Башариных и т.д. и отсутствуют на редком в провинции концерте оркестра Кусевицкого. Разбираться в причинах указанного явления сейчас, может быть, не место, но обойти молчанием нельзя, ибо саратовцы любят утверждать, что они музыкальны, что они любят искусство. Но все это только слова, слова и слова, а на деле оказывается, что в городе с почти двухсоттысячным населением не находится слушателей для двух концертов подряд. Если судить по такому проявлению музыкальных интересов, то в Саратове как будто и не для кого открывать консерваторию. Но, может быть, именно, она-то и разовьет интерес к серьезному искусству, а не к суррогатам ее, что мы наблюдаем до сих пор за тридцатилетнее существование в Саратове музыкальных классов, а потом и училища.

Но оставим эту печальную тему и, пожалев не бывших на концерте, перейдем к программе и исполнению ее.

Центральное место в первом отделении заняла бессмертная "Пятая симфония" Бетховена. С первых звуков основной темы судьбы публика была охвачена гениальным произведением и находилась под его влиянием в течение исполнения всей пьесы, едва успевая запастись силами в перерывах между ее частями. Г.Кусевицкий был в ударе и провел симфонию с большим вдохновением, тонко выделив все частности и оттенив все переходы настроения композитора. Трудно сказать, которая часть больше удалась дирижеру. После каждой прослушанной части казалось, что именно эта и дала maximum яркости, но следующая оспаривала пальму первенства и слушателю оставалось только от души аплодировать дирижеру и его оркестру и хоть этим отблагодарить за полученное высокое наслаждение. За Бетховеным выступил почти наш современник (умер в 1899 году) французский композитор Тоссин. Его скрипичная поэма оказалось превосходным произведением. Кое-какие темы создавались под несомненным влиянием Вагнера, но вместе с тем композитор показал свое собственное крупное дарование, очень интересное и симпатичное.

Красивые темы страстного характера одеты в оригинальный привлекательный гармоничный наряд. Своеобразные приемы гармонизации и оркестровки (несколько грузной, но красивой) влекут к себе слух и заставляют напряженно следить за дальнейшим течением музыкальной мысли композитора. Партия скрипки не имеет того доминирующего положения, какое отводилось раньше солирующему инструменту, хотя и дает благодарный материал для исполнителя. Г.Цейтлин показал себя старательным, понимающим исполнителем, но много не мог дать в поэме за отсутствием более сильного тона. Невольно вспомнился прежний солист г.Кусевицкого г.А.Могилевский. Впрочем, господин Цейтлин имел успех и на бис красиво передал арию Баха, в аранжировке Вильгельма, под прозрачный аккомпанемент оркестра.

Знаменитая картина Беклина "Огород мертвых" вызвали в г.Рахманинове мысль иллюстрировать ее содержание звуками, и хотя мы имеем симфоническую поэму под таким же названием. Произведение это оригинально по своей ритмике и разработке оригинальных мыслей, проникнуто сосредоточенно безотрадным настроением и на нервного слушателя производит потрясающее впечатление; появляющаяся во второй половине поэмы светлая тема не нарушает общего мрачного характера, а только сильнее его оттеняет и слушатель долго еще по окончании поэмы не может стряхнуть мрачного впечатления, вызываемого талантливым произведением давно уже завоевавшего внимание и любовь композитора.

Публика внимательно прослушала интересную новинку и горячо аплодировала, хотя по-видимому и не разобралась в музыке этой сложной композиции.

Исполнением великолепного вступления к "Хованщине" рисующего в звуках картину "Рассвет на Москва-реке", г.Кусевицкий вызвал бурю рукоплесканий, вполне заслуженных, ибо исполнена вещь была безукоризненно, и публика шумно аплодировала всему ркестру, не имея возможности выразить свое удовольствие каждому из музыкантов, на долю которого приходилось хоть одна сольная фразка. А сколько красоты и настроения в самой музыке Мусоргского, который до сих пор еще в России не занимает подобающего ему места, тогда как в Западной Европе он признан гениальным композитором и имеет огромное влияние на композиторов нового направления и во Франции, и в Италии.

Полная юмора и характерности миниатюрная картинка к русской сказке "Баба яга" Лядова пленила слушателей и была повторена по их настойчивому требованию, равно как и предшествовавший "Рассвет" Мусоргского.

Закончился концерт широкой эпической картинкой Глазунова "Стенька Разин". Композитор колоритно нарисовал известный эпизод с персидской княжной и дал много ярких моментов. Красива тема княжны, картина передана в момент бросания ее в воду и следующий за ним момент, и красочен разгул в финале.

По передаче столь разнообразной программы концерт должен быть признан выдающимся во всех отношениях, и дирижер, и оркестр с увлечением делали свое дело и оставили огромное впечатление в слушателях, которые неохотно расходились из зала, обмениваясь мнениями по поводу выслушанных вещей. И надо сказать, что отзывы были только восторженные, иных, впрочем, и быть не могло. Подобных концертов не так много удается слышать, и да пожалеют не бывшие на нем о своем отсутствии.

Ф.А.