Дьяконов В.А. Музыкальный театр Саратова на рубеже эпох // Дьяконов В.А. Лицедеи, певчие, музыканты: Из истории саратовских театров. Саратов, 1991. С. 217.

 

<…>

Последней оперной труппой, стационировавшейся в Саратове в дореволюционное время, являлась труппа антрепренера А. Г. Мевес, начавшая свои выступления 23 февраля 1917 года в городском театре. Укомплектована она была далеко не лучшим образом. За полтора месяца труппа дала 36 представлений, показав саратовцам 16 различных опер отечественного и иностранного репер­туара.

Театральная общественность и пресса были далеко не в восторге от этих спектаклей. Местная газета «Саратовский вест­ник», анализируя работу труппы Мевес в марте, писала: «Вот где сохранились еще старые порядки, старые приемы, старый строй — это в опере, дающей свои спектакли в здании Городского театра... Представления ее по-прежнему носят характер совер­шенно не подготовленных, ученических спектаклей... Все внимание дирекции устремлено на получение возможно большего количества рублей, за что она ничуть не считает себя обязанной давать спектакли хотя бы приличные».

Однако передовая часть российской творческой интеллиген­ции, ощутившая очистительный прибой социалистической революции, не могла уже мириться со старыми театральными устоями, требовала решительных преобразований. Оперная актриса А.М. Пасхалова, например, обратилась через «Саратовский вестник» за 27 марта с призывом ко всем сценическим дея­телям, и всем интересующимся театрам собраться в городском театре для совместного обсуждения вопросов «переживаемого момента в связи с теми требованиями, которые предъявил этот момент к театру и его деятелям». Собрание состоялось 31 марта 1917 года и привлекло до 200 человек заинтересованных. Основное внимание на нем было уделено обсуждению проблемы, каким «должен быть в свободной России театр и каково должно быть в этом театре положение актера». Выступившая с докладом А.М. Пасхалова раскрыла «безотрадное, зависимое положение артиста» и указала, «что путь для избавления от этой зависимости тот же, как и у других людей труда,— действия общими силами, объединение». На собрании были поставлены вопросы о муници­пализации и даже социализации театров. Разгорелись споры. В результате обсуждения собравшиеся пришли к выводу о необхо­димости передачи театральных предприятий из частного владения в ведение «преобразованных» городских и земельных самоуправ­лений. Однако и эти вопросы сразу решить не удалось. Лишь после победы Октябрьской социалистической революции в Са­ратове, как и по всей стране, решены вопросы национализации театров, создания постоянно действующей оперы, а затем и балета, кардинального улучшения положения актеров и всего театрально­го дела. <…>