Артисевич В.А. «Айра
Олридж»: (Дурылин С. «Айра
Олридж» М. Л. изд-во «Искусство», 1940 г. 189 стр.) // Коммунист. Саратов, 1941.
12 янв.
«АЙРА ОЛРИДЖ»
(Дурылин С. «Айра
Олридж» М. Л. изд-во «Искусство», 1940 г. 189 стр.)
Книга известного театроведа
С. Дурылина посвящена актеру-трагику Айра Олриджу, негру по происхождению,
силой своего таланта ставшему артистом с мировым именем и много лет прожившему
в России. Дата его рождения точно не установлена и колеблется между 1807 и 1827
годами.
С детских лет Олридж
увлекался театром, но увидеть театральное представление было трудно, т. к. при
входе в театр висела надлись: «Собакам и неграм вход воспрещается».
Однако любовь к театру, к
Шекспиру помогли Олриджу преодолеть все препятствия и стать лучший исполнителем
ролей в пьесах Шекспира и особенно роли Отелло.
Шовинизм и завистливая
ненависть американских актеров к талантливому негру-актеру привели к тому, что
Олриджа постоянно преследовали. По наущению одного из американских антрепренеров
негритянский театр, в котором выступал Олридж, был разгромлен разъяренной
толпой.
Оставив родину, Олридж уехал
в Англию, где окончил университет. В конце 1858 года Олридж приехал в Россию и
был встречен передовыми людьми тепло и радушно. Развернувшаяся в те годы в
Америке война рабовладельцев с защитниками черных рабов-негров находила отзвуки
в борьбе передовых русских людей с крепостничеством.
«Жизнь Олриджа, — пишет автор
книги, — представляет собой целую книгу, раскрывающую правду о черном человеке,
да страданиях, о его борьбе за существование и за участие в общечеловеческой
культуре».
Олридж один аз первых актеров
внес на русскую сцену реалистическую струю. Его игра оказала большое влияние на
формирование реалистического творчества великой русской актрисы Г. Федотовой. В
своих «Записках» она писала: «Какое-то новое неиспытанное чувство овладели
мною, когда я смотрела на Олриджа... Он заставлял забывать все я так увлекал
своей яркой игрой, так пленителен, добр, наивен и трогателен был в своих нежных
сценах и так страшен и беспощаден в своем, гневе. Это был великий трагик!».
По поводу бенефиса Олриджа в
Петербурге, где он выступал в роли Отелло, один из хроникеров писал: «При
появлении бенефицианта его встретил тройной взрыв восторга, в котором невозможно
было распознать ни рукоплесканий, ни криков, ни топанья ногами, ни стучанья
креслами, такого оглушительного урагана не слыхивал я еще со времени последнего
пребывания у нас Виардо».
Прием Олриджа в Петербурге
оказал на него решающее влияние. С тех пор он считал его своей второй родиной.
В ней он нашел и ближайшего друга — Т.Г. Шевченко. Много общего было в их
биография, оба испытали в жизни много горечи, оба горячо любили свой
обездоленный народ.
Так же, как и на Западе в
России крепостники и реакционеры травили негра-Актера. После возвращения его из
поездки в 1862 г. в Малом театре многие артисты отказались играть с ним на сцене.
Актеры распустили молву, что с ним опасно играть из-за необузданности его
натуры. В «Справочном листке г. Саратова» (1864 г., № 128) появился нелепый
пасквиль: «Еще задолго до дня спектакля многих занимал вопрос, кто должен
играть Дездемону — г-жа Медведева или г-жа Рославская. Одни говорили за первую,
рассчитывал на ее плотность и крепость костей, при которых она могла счастливо
выдержать предполагавшейся натиск со стороны Отелло при ее удушении; другие
говорили за Рославскую, основываясь на преимуществе ее таланта».
Чрезвычайно велико значение
Олриджа для русского провинциального театра. Немногие из русских знаменитых
артистов посетили столько городов, как Олридж. Он играл с русскими актерами
местных театров, но не только играл, а и показывал пример культурного
мастерства, знакомил их с достижениями европейского театра. Провинциальные же
театры в большинстве своем влачили жалкое существование. Художественный уровень
их был очень низок, и появление Олриджа на провинциальной сцене было крупным
событием. Он был настойчивым режиссером, требовал отличного знания текста,
заботился об ансамбле.
Спектакли с участием Олриджа
везде имела исключительный успех. В Саратове на спектакли с участием Олриджа
был открыт абонемент на пять представлений, и театр был переломен, («Сар. губ.
ведомости», 1864 г. № 31). Автор книги приводит выдержку из статьи саратовского
театрального обозревателя, который писал: «Появление Олриджа на провинциальных
сценах не должно пройти бесследно. По мере сил и возможности провинциальный
драматический актер из игры Олриджа должен принять к сведению, что дело
драматического актера не в крике, не в басовых нотах, не в бычьем реве, а …
просто в страсти игры. Молчит ли трагик, говорит ли про себя, делает ли
движенье, говорит ли взглядом — везде страсть в ее тысяче тонов».
Раздел книги «Олридж в
провинции» автор заканчивает словами: «Олридж не только впервые познакомил
русскую провинцию с Шекспиром, — он впервые показал ей искусство театра,
рождающееся из творческого сочетания таланта, мысли и труда актера с чтением
драматурга.
Этого сочетания
провинциальный русский театр, за редким исключением, не знал. Каждый спектакль
Олриджа обогащал зрителя новыми культурными впечатлениями. Негр, в котором
отказывались признавать человека, давал русскому провинциальному зрителю
великолепный урок человечности, погружал ею в неведомую ему область мысли,
правды, красоты, запечатленную в образах Шекспира».
Книга об Олридже ярко
подчеркивает различие судеб актера-негра и советских актеров. В Советском Союзе
осуществились чаяния Олриджа, мечтавшего о праве человека любой народности на
творческое участие в искусстве.
В. АРТИСЕВИЧ