Лукин С.
Король трагиков - на нашей сцене // Политическая агитация. Саратов, 1988. № 17.
С. 28-29.
О
нем писали:
«Изящнее,
величавее и стройнее наружности я еще не видывал... На гримированной по
условиям роли физиономии сверкали огненные глаза — и это была... открытая,
благородно-спокойная и, несмотря на зрелый возраст, прекрасная физиономия
семита-мавра. В поступи, в движениях видна была исполненная сознания достоинства
простота сына степей, соединенная с образованностью средневекового
итальянского генерала». (Аполлон Григорьев).
«На
сцене — бронза, монумент. Одну часть его... он точно отлил в монологе Сената. В
остальных картинах и актах он отливал другие составные части. Сложенные вместе,
они создали монументальный памятник человеческой страсти. Ревность, сложенная
из любви Ромео, безграничного доверия, оскорбленной любви, благородного ужаса и
негодования, бесчеловечной мести... Но мы не знали, что все эти слагаемые так
ясны, так определенны, так ощутимы и поддаются исследованию». (К. С.
Станиславский).
«Великий
трагик, гений, божественный король трагиков» — тоже о нем, выдающемся
итальянском актере — Томмазо Сальвини, Если попытаться написать биографию
Сальвини, это будет необычайно яркое смешение жанров- комедий и драмы, гротеска
и мелодрамы, трагедии и водевиля.
О
Сальвини написано много, но наиболее интересное исследование — это книга его
внука Чельсо Сальвини (1889 — 1947) — писателя, драматурга, театрального критика.
Мы
же коснемся «саратовских страниц» биографии знаменитого итальянца. Сальвини
приезжал в Россию пять раз. Немногим городам России удалось рукоплескать игре
выдающегося трагика. 1880 год — Одесса, 1882 — Петербург, Москва, 1885 —
Харьков, Саратов, Таганрог; 1900 — Петербург, Москва; 1901 — Москва,
Петербург..
Итак,
1885 год, Саратов. Интересна сама- история приглашения Сальвини в наш город.
Вот как пишет об этом в своих записках «Шестьдесят лет в оперном театре»
известный оперный режиссер Николай Николаевич Боголюбов: «Декоративную
мастерскую саратовского, театра возглавлял отличный художник - станковист
итальянец Этторе Паоре Паоло Сальви; все мы его именовали Гектор Пазлович. Он
рисовал пастелью, и все богачи Саратова были его заказчиками.
Городское
управление Саратова командировало Сальви в Москву, чтобы он уговорил своего
великого соотечественника приехать на гастроли в саратовский театр. Сальвини
согласился.
В
торжественном, почти религиозном молчании встретила труппа великого артиста.
Сальвини был огромного роста, имел высокий и открытый лоб, голубые глаза и
сероватые большие усы, которые так не вязались с обычным обликом артиста.
Сальвини
мягким и грудным голосом — точно он пел какую-то дивную арию — поблагодарил
театр и артистов и сказал, что счастлив вдыхать воздух великой русской реки
Волги, о которой он до сих пор имел представление лишь по карте. Речь Сальвини
переводил на русский язык Сальви».
Триумф
Сальвини в театре очень трудно описать словами. Хотя великий артист
говорил на непонятном аудитории языке, публика угадывала по интонации, мимике и
позе то, что было заключено в итальянских словах и фразах. В театре стоял стон
от криков восторженной молодежи. Керосиновые лампы «пульсировали» — то
вспыхивали, то гасли от криков и аплодисментов.
Что
же из репертуара Сальвини удалось посмотреть саратовцам? Чтобы ответить на этот
вопрос, заглянем в подшивки старых газет.
«Саратовский
Листок», 5 мая 1885 года: «Городской театр». Во вторник, 7 мая, первый
спектакль с участием Томмазо Сальвини. Пред. буд: Отелло. Трагедия в 5
действиях, сочинение Шекспира».
Саратовцам
посчастливилось увидеть Сальвини в одной из его лучших ролей — Отелло.
«Монумент, памятник, закон на вечные времена», — так говорил об этой роли
артиста К.С. Станиславский. А 9 мая Сальвини играл в «Гладиаторе» А. Сумэ.
Название пьесы вряд ли что говорит современному театру и поэтому снова заглянем
в «Саратовский Листок».
«Второй
выход Сальвини, в «Гладиаторе», показал нам снова силу, а вместе с тем — и
разнообразие драматического таланта и творчества артиста. Мы увидели совершенно
новое лицо и не нашли в нем ничего, что напоминало бы Сальвини «Отелло». Не
говоря о гриме и вообще о наружности (гримируется Г. Сальвини
превосходно), самый голос — другой. Перед нами как бы при помощи волшебства
восстал настоящий римский гладиатор-атлет, социальное положение и занятие
которого отпечатались на его лице, проявились в движениях, жестах, в голосе».
Что
же, безымянный журналист оставил нам небольшое, но ценное впечатление от игры
Сальвини.
«Как-то
во время спектакля «Король Лир», после сцены, в которой он выносит полумертвую
Корделию на вытянутых руках, и зрительный зал неистовствовал, великий артист
вошел в свою уборную и опустил усталую руку, как он опустил бы, вероятно, ее на
тумбу или на косяк двери, машинально на мое плечо.
И
я невольно поцеловал эту руку», — писал в своих воспоминаниях Николай
Николаевич Боголюбов.
Сальвини
не актерствовал — он жил на сцене!
Он
уехал из Саратова, провожаемый театром и чуть ли не всем городом: он, если
можно так выразиться, канонизировал любовь саратовцев к Шекспиру.
Вот
так вспоминали современники гастроли в Саратове великого итальянца.