Иванов Л. Саратовский рисунок И.Е. Репина // Коммунист. Саратов, 1958. 2 февр.

Л. ИВАНОВ

Саратовский рисунок И.Е. Репина

Этот рисунок великого русского художника Ильи Ефимовича Репина известен лишь специалистам, да и то по одному изданию, вышедшему лет двадцать назад. Между тем он заслуживает внимания вообще, а саратовцев в особенности.

Сделан рисунок в 1870 году, когда вместе с двумя товарищами-молодыми художниками Ф. Васильевым, Е. Макаровым и своим младшим братом Василием Репин — тогда студент Академии художеств — совершил поездку по Волге от Твери до Саратова.

Результатом этой поездки и последовавшего затем трехмесячного пребывания на берегу Волги в районе Жигулей явилась всем известная картина «Бурлаки на Волге».

О своей поездке по Волге, о пребывании на ее берегах, о том, как собирался материал для широко известного шедевра репинского таланта, сам художник достаточно подробно и очень живо написал в книге «Далекое близкое», в которой целый раздел так и называется «Бурлаки на Волге».

В этой книге саратовцев не может не заинтересовать одно место: «На всех берегах Волги, то есть особенно на пристанях, мы выбирали уже лучшие места, чтобы остановиться поработать на все лето. Расспрашивали бывалых. И нам дальше Саратова плыть не советовали: там-де скучные и однообразные места пойдут, пространства широкие, берега расползаются по песчаным отмелям, совсем теряются...»

Дальше Саратова Репин и его спутники не поехали, тем более, что и пароходы общества «Самолет», шедшие сверху, на одном из которых они плыли, ниже Саратова не ходили.

В конце концов художники остановили свой выбор на Жигулях: «Против самой лучшей точки Жигулей, по нашим вкусам, стоит на плоском берегу Ставрополь-Самарский. На обратном берегу из Саратова мы и решили остановиться там и пожить. Осмотреться. В Саратове мы не покинули кают нашего «Самолета» Он, простояв трое суток, шел обратно вверх до Нижнего Новгорода», — писал Репин.

Во время этого трехдневного пребывания в Саратове и сделан был великим художником публикуемый сегодня рисунок. Об этом свидетельствует пометка «Саратов» на лицевой стороне рисунка, сделанная рукой самого художника. Таким образом, рисунок является не только подтверждением пребывания великого художника в Саратове, но и показывает, что знакомство с нашим городом отразилось в творчестве И.Е. Репина.

Однако наличие этого саратовского рисунка Репина, датированного лишь годом, само по себе не давало возможности установить точное время пребывания великого художника в Саратове. Внимательное изучение рисунка показало, что после слова «Саратов», написанного куда бледнее, чем дата «1870», рядом слабым прикосновением карандаша начато и недописано еще какое-то слово, что оказалось важным для решения вопроса о времени пребывания Репина в Саратове. Читаем недописанное слово: «пяти» — пятница. Выходит, в Саратове он был в пятницу.

Многочисленные карандашные рисунки с поволжских городов и сел, сделанные художником тем же летом, почти все точно датированы. Это дает возможность утверждать, что Репин был в Рыбинске 5 июня, в Нижнем Новгороде — 8 июня, а 18 июня находился уже в Ставрополе, причем рисунки, сделанные им 19, 20. а затем 24 июня, тоже ставропольские. Отсюда вывод: Репин и его спутники были в Саратове в период между 8 и 18 июня 1870 года. А пятница в этот отрезок времени приходилась на 12 июня. Таким образом, устанавливается время пребывания И.Е. Репина в нашем городе, а заодно совершенно точно датируется этот рисунок великого художника.

Теперь становится ясным, что Репин и его спутники пробыли в Саратове, где «не покинули кают» и «простояли трое суток»: 12-го, 13-го и 14-го июня. А утром 15 июня поехали обратно вверх по Волге. Это подтверждается расписанием движения пароходов общества «Самолет», опубликованным в саратовских газетах в июне 1870 года.

В своих воспоминаниях о поездке на Волгу Репин подробно описал, как настойчиво он «охотился» за бурлаками, с каким упорством «зарисовывал» их в свой карманный альбомчик и как «отводил душу», когда ему удавалось, наконец, упросить «желанного бурлака» позировать. Но едва ли позировал саратовский бурлак или грузчик, который запечатлен на этом рисунке карандашом художника в момент глубокой задумчивости!

Если принять во внимание, что замечательные репинские этюды бурлаков и других волгарей рассеяны по разным собраниям, а многочисленные его рисунки волгарей почти бесследно пропали, то саратовский рисунок, оригинал которого хранился в собрании художника И.Л. Бродского, а фотокопия имеется в Саратовском музее имени А.Н. Радищева, приобретает еще большую ценность и значение.