Жукова И

Жукова И.А. Саратовские адресаты А.П.Боголюбова: Письма Боголюбова в архиве музея // Художественные коллекции музеев и традиции собирательства: Материалы шестых Боголюбовских чтений, посвящ. 175-летию со дня рожд. А.П. Боголюбова 28-31 марта 1999 года / Отв. ред. Г.М. Кормакулина. Саратов, 1999. С. 81-91.

И.А. Жукова

Саратовский государственный художественный

музей имени А.Н. Радищева

САРАТОВСКИЕ АДРЕСАТЫ А.П. БОГОЛЮБОВА

Письма Боголюбова в архиве музея

Деятельность А.П. Боголюбова по устройству в Саратове художественного музея и рисовальной школы нашла отражение в его переписке с представителями Саратовской городской думы, управы, городскими общественными деятелями, членами Попечительного совета Боголюбовского рисовального училища и Радищевского музея.

В числе лиц, оказавших поддержку и реальную помощь Боголюбову в осуществлении его просветительской идеи, — губернаторы М.Н. Галкин-Враский (1870-1879) и А.А. Зубов (1881-1887); городской голова А.И. Недошивин (1875-1891); председатель Исполнительной комиссии по постройке Радищевского музея (1882-1885) первый попечитель музея (1885-1896) А.В. Песков; гласный городской думы (1879-1891), член городской управы И.Я. Славин; В.П. Рупини, командированный в Саратов уже в 1894 году (как только Александр III утвердил учреждение Боголюбовской рисовальной школы) для исполнения должности директора школы, впоследствии директор Радищевского музея и Боголюбовской школы (1896-1906); председатель Попечительного совета БРУ и РМ (1896-1903), городской голова (1895-1901) Н.П. Фролов; член комиссии по постройке музея, городской голова (1891-1994) А.Н. Епифанов; хранитель музея А.Л. Кущ (1885-1896).

Именно в их руки Боголюбов передал главное дело своей жизни. Каждый из них внес свою лепту, более или менее значительную, в этот славный и многотрудный проект. Их воля, энергия, усердие, соединенные с настойчивостью Боголюбова, его выдержкой, силой духа и верой, позволили завершить невиданное в России предприятие.

С момента, когда саратовцы узнали о желании Боголюбова «из образовавшегося у него ... собрания художественных предметов основать музей и завещать его городу Саратову», в раздумьях и спорах прошло несколько лет. И только осенью 1882 года от слов перешли к делу. Решено окончательно: здание музея возводить на Театральной площади, создать Исполнительную комиссию по постройке Радищевского музея. В комиссию вошли: И.Т. Нерода, А.М. Салько, И.Д. Шиловцев, М.А. Попов, С.Д. Чирихин, А.Н. Епифанов, которого позже сменил А.И. Селиванов. Возглавил комиссию Александр Васильевич Песков.

Комиссия решала все вопросы, связанные со строительством, распределяла и контролировала денежные средства, информировала городскую думу о ходе работ, заботилась о приобретении вещей для обстановки музея и украшении музейных залов. Благодаря настойчивости комиссии было отклонено предложение об изменении проекта здания с целью удешевления постройки за счет уменьшения подвальных помещений и перепроектировки отдельных залов первого и второго этажей.

16 июня 1885 года, когда «установка коллекций в здании музея подходила к концу», председатель комиссии изложил городской думе Проект правил Радищевского музея, составленный им совместно с А.П. Боголюбовым, который и был утвержден. Правила гласили: 1) постоянное наблюдение за музеем и выяснение его нужд перед городской думой возлагается на особу попечителя, избираемую на 3 года городской думой из среды гласных; 2) ближайший надзор за порядком в музее и ответственность за целость и сохранность коллекций поручается особому лицу — с званием хранителя музея, на него же возлагаются обязанности смотрителя здания; 3) в распоряжении хранителя находится прислуга: старший служитель (швейцар), два младших служителя и наружный караульщик; 4) обязанности служителей: старшего — впускать и выпускать публику в музей, надзор за младшими, содержание чистоты и порядка в здании и охрана музейных коллекций, младших — топка зимой печей, чистка полов и коллекций, дежурство во время посещения музея публикой с целью наблюдения за порядком в музее и за цельностью находящихся в нем предметов. Один из служителей должен быть наверху, один — внизу; 5) обязанности караульщика — охранять ночью здание и очищать вокруг него летом пыль и грязь, а зимой — снег; 6) хранитель музея определяется на службу городской управой с согласия попечителя музея.

Определены часы работы музея: с 11 до 14, понедельник и суббота — санитарные дни, воскресенье и четверг — дни бесплатного посещения[1].

На заседании городской думы 25 июня 1885 года А.П.Боголюбов был избран Почетным попечителем музея. Звание попечителя согласно желанию Боголюбова принял на себя Песков, деятельность которого в должности председателя комиссии по постройке здания была признана добросовестной и успешной[2].

Обязанности хранителя музея и библиотекаря городской публичной библиотеки (которая временно, пока не организована школа, должна была разместиться в музейном здании) решено было возложить на одного человека, кандидатура которого пока не была определена.

За день до открытия музея, 28 июня 1885 года, в «Саратовском дневнике» появилась заметка, полная тревоги и озабоченности: «Кто же будет хранителем музея?». 17 июля коллежский асессор и художник Петербургской Академии художеств Дмитрий Николаевич Россов подал прошение в городскую управу о назначении его на вакантное место музейного хранителя[3]. Ходатайство, по неизвестной нам причине, было отклонено. Весь июль и август музей оставался без хранителя. 30 августа городская публичная библиотека открыла свои двери для читателей в новом и, по словам ее библиотекаря А.Л. Куща, образцовом помещении Радищевского музея, заняв две большие комнаты нижнего этажа, обращенного к театру[4]. А на заседании думы, состоявшемся накануне, вновь обсуждался вопрос о хранителе музея, удобстве соединения двух должностей (хранителя и библиотекаря) в одном лице, да еще при разных попечителях — Пескове и Славине, «из которых каждому дорого свое учреждение»[5]. Споры не утихали и на следующем думском совещании.

Наконец, в начале сентября в должности хранителя был утвержден библиотекарь городской публичной библиотеки А.Л. Кущ.

Песков курировал работу хранителя музея по учету и комплектованию музейных коллекций, принимал активное участие в их пополнении, обращался в думу и управу с просьбой о передаче музею произведений искусства, находящихся в различных учреждениях города, докладывал думе о пожертвованиях в Радищевский музей с предоставлением списков дарителей для рассылки благодарственных писем. Решал вопросы о копировании картин музея, проведении в музейных залах выставок. Не препятствуя их проведению, попечитель выдвигал условия, при которых данная выставка могла состояться, действуя строго в интересах музея. Один пример: в ответном письме совету старейшин Саратовского общества любителей изящных искусств попечитель указал—вход на выставку осуществлять с бокового подъезда, в стены зала не вбивать гвозди и крюки, помещение по окончании выставки за свой счет привести в порядок, полы и лестницу вымыть и натереть[6].

А.Л. Кущ проделал поистине гигантскую работу по систематизации музейных коллекций и записи их в инвентарные книги. Видимо, помог опыт работы консерватора Вятского музея[7]. Уже в декабре 1885 года им был составлен, а в 1886 г. вышел в свет «Указатель Радищевского музея»[8]. Он представлял собой подробный перечень всего, находящегося в музее, по залам и коллекциям с указанием биографических сведений о художниках, имен дарителей, что значительно облегчало осмотр музея и в какой-то степени удовлетворяло любопытство дотошного посетителя. В 1888 году был издан труд Куща «Саратовский Радищевский музей в первое свое трехлетие»[9], представляющий собой пространный очерк истории создания музея и существования его в первые три года, а в 1890 году в «Историческом вестнике» опубликована статья «Радищевский музей в Саратове»[10]. По сей день эти издания являются важным источником по изучению истории музея, комплектования его коллекций.

За десятилетие с 1885 по 1895 в результате активной переписки, личных контактов, умения ладить с людьми и убеждать Ананию Львовичу удалось увеличить музейные коллекции на 490 предметов (экспонатов). Он использовал любую возможность — поездки в Москву и Петербург, личные и служебные, визиты художников и влиятельных особ в Саратов, трибуну 1-го съезда художников и любителей художеств в Москве, делегатом которого он был в апреле 1894 года. Назовем некоторые из привлеченных хранителем произведений: М.Ф. Квадаль «Коронация императора Павла» (дар князя Ф.А. Куракина), «Портрет Злобина» работы неизвестного художника (дар А.С. Киндякова), Н.П. Богданов-Бельский «Помешанный» (дар автора картины), Н.Н. Каразин «Драма в лесу» (дар автора), «Портрет саратовского епископа Иакова», неизвестный художник (дар И.Г. Феопемтова), В.В. Переплетчиков «Порубка» (дар автора) и другие[11].

Благодаря хлопотам Пескова и Куща от здания музея была переведена извощичья биржа, которая порождала множество грязи, пыли. Экипажи заслоняли вход в музей. Извозчики своим жаргоном и руганью оскорбляли слух посещающей музей публики. Такое соседство для культурного учреждения было невозможным. Требовались изменения и в облике площади, на которой располагался музей[12]. В ноябре 1885 года на основе доклада попечителя музея в городскую управу было принято решение о переводе фруктовой торговли с Театральной на Митрофаньевскую площадь[13].

Кущ первым заговорил об охранной зоне музея, предложив вдоль музейных панелей высадить деревья и обвести территорию загородкою Живая изгородь защитит здание от пыли и украсит площадь, а загородка обезопасит музейное здание от порчи и разных неудобств его открытого положения, как выбивание стекол в подвалах, использование стен в качестве туалета и плоскости для начертания некоторых слов. Предложение носило конкретный характер: указывались подходящие виды деревьев и кустарников, стоимость каждого саженца, виды изгородей (деревянных и металлических), количество денежных затрат[14]. Вопрос этот был решен городской думой в конце 1890-х годов.

Ни Боголюбов, ни городские власти ни разу не усомнились в правильности выбора кандидатур хранителя и попечителя музея. И Куш и Песков ответственно и с завидным трудолюбием несли свою вахту. В их лице Алексей Петрович нашел достойных преемников своего дела, глубоко заинтересованных в процветании музея, и не раз удостаивал их высокой похвалы в своих письмах[15].

Песков сложил с себя полномочия попечителя музея в 1896, когда был избран Попечительный совет Боголюбовского рисовального училища и радищевского музея под председательством Н.П. Фролова. Жизнь доказала справедливость замечания гласного думы И.Т. Нероды, предложившего в 1885 году избрать не одного попечителя, а комитет, который могбы совещаться о нуждах и потребностях музея. Одному человеку стало не по силам управляться с разросшимся музейным хозяйством.

Да и Боголюбов обращался еще в 1895 году к городскому голове Н.П. Фролову с просьбой озаботиться созданием подобного комитета, в котором он, впрочем, по-прежнему желал бы видеть Пескова[16]. Попечителя сменил Попечительный совет, в состав которого вошли: Г.Г. Дыбов, Б.А. Арапов, И.Я. Славин, Л.С. Лебедев, М.И. Паули, хранителя заменил директор БРУ и РМ В.П. Рупини, слово «хранитель» на долгие годы ушло из штатного расписания и музейного обихода.

Н.П. Фролов являлся председателем Попечительного совета вплоть до своей смерти 14 октября 1903 года. Музей и училище были многим ему обязаны, как лицу всегда относившемуся с большой заботой к интересам музея и училища. В 1913 году Попечительным советом было принято решение о помещении в Радищевском музее портрета Н.П. Фролова. 28 июня 1910 года, накануне 25-летнего юбилея музея, в одном из залов была отслужена панихида по Радищеву, Боголюбову, попечителе Пескове, председателе первого Попечительного совета Фролове и некоторым другим лицам.

В научно-историческом архиве музея хранятся 23 письма А.П. Боголюбова в Саратов: 2 — А.И. Недошивину, 2 — в городскую думу, 1 — в городскую управу, 2 — А.Н. Епифанову, 2 — А.В. Пескову, 14 — Н.П. Фролову. В 1886 году Боголюбов прислал в Радищевский музей фотографические портреты саратовских деятелей, участвовавших в его организации[17].

Самое раннее письмо датировано 14 февраля 1882 года, последнее написано Алексеем Петровичем за неделю до кончины[18]. Письма Фролову были переданы в Попечительный совет самим Николаем Петровичем в октябре 1896 года, другие в разное время переданы в Попечительной же совет городской управой, где они до тех пор находились. Вместе с документами совета письма осели в музее. Они никогда не публиковались, за исключением небольших фрагментов некоторых из них в «Летописи жизни и творчества художника А.П. Боголюбова», составленной Н.В. Огаревой. Письма носят исключительно деловой характер, хотя дело устройства музея и школы, собственно, и было в последнее десятилетие жизнью Боголюбова, занимало все его мысли и время.

В письмах затрагивается множество вопросов, от самых важных — Места постройки здания музея, устава рисовальной школы, наследства Е.Ф. Шивр, пополнения музейных коллекций — до таких, не менее значительных, как обстановка музея и оборудование рисовальных классов Алексей Петрович делится сомнениями и успехами, напоминает, просит, советует, дает конкретные указания, одобряет, сердится, благодарит. В этом деле для Боголюбова нет мелочей.

Не соглашаясь с предложением Епифанова разместить на парадной музейной лестнице статуи, писал «...не могу решить, следует ли ставить статуи, где обыкновенно помещаются вазы из терракоты, как более орнаментальные украшения и дешевле стоящие, ибо на 300 рублей (присланных Вами), кроме гипсовых изображений, весьма непрочных, ничего не приобретешь, а в особенности в таком бойком месте как вход на лестницу... тогда как терракоту можно мыть мылом и мочалой, если будет в том надобность»[19]. В том же письме от 15 мая 1884 года делится своими соображениями (заметим, не как человек, основавший музей и почетный его попечитель, а как человек, «видевший почти все европейские музеи большие и малые, а соответственно компетентный»): «употребить балки в постройку потолков, потому что на практике у себя дома в Москве испытал их прочность и красоту, — тогда как щекотурный потолок требует ремонта ибо трескается — да кроме того цвет темного дерева всегда выгоден для серьезной, художественной обстановки».

«Цвет стен в картинных залах», входное крыльцо — ничто не ускользало от внимания Боголюбова. На замечание Исполнительной комиссии, нашедшей оформление входного крыльца бедным без приличного числа ступеней снаружи, Алексей Петрович отвечал: «первое — это чистота и уход за крыльцом зимой говорит не в пользу ступень, а второе, знаю много монументальнейших зданий, где прием этот вовсе не уважен,—например, Академия Художеств и Новый Штиглица музей, а за границей — в Берлине, Франции и Англии — приведу вам сотни примеров»[20].

С радостью сообщает, что с директором ЦУТР барона Штиглица господином Месмахером Боголюбов договорился о предоставлении образцов музейных витрин, по которым комиссия по постройке музея должна была сделать в Петербурге заказ. С А.А. Половцовым, попечителем ЦУТР, переговорил о необходимых учебных пособиях[21].

Заверив в письме Недошивину[22] (с приложением юридического документа) саратовскую администрацию в том, что не изменит своего решения об обеспечении Радищевского музея своими капиталами, имуществом и пожертвованиями, Боголюбов и через четыре года после открытия музея писал А.В. Пескову, что как новое доказательство его «честных и бескорыстных намерений и стремлений, которые успел уже оправдать... постоянными и усиленными заботами» высылает в Саратов: «два ящика старых картин», оставленных ему по наследству другом художником Владимиром Сверчковым, скончавшимся во Франции (просит отметить Сверчкова как жертвователя), более 100 офортов «руки древних фламандских художников», несколько кусков тканей XV века и картину старой итальянской школы в раме, пожертвованные А.В. Звенигородским, модель яхты «Забава», подаренную вице-адмиралом Казнаковым, раму для портрета городского головы А.И. Недошивина, модель императорской яхты «Лидия», выполненную в Лондоне, пожертвованную Морским министерством, и многое другое[23].

В апрельском 1896 года письме к Фролову Алексей Петрович высказал сильное желание побывать в Саратове с тем, чтобы пересмотреть имущество музея и перетасовать (по его выражению) размещение всех предметов: «.. .за 10 лет принималось много вещей не пригодных или не подходящих для серьезного каталога, а потому придется удалить плохое в классные комнаты...»[24]. Весьма нелестный отзыв высокопоставленных особ, посетивших Радищевский музей летом того же года, об экспозиции музея, перегруженной археологическими витринами и другим имуществом, что составило впечатление брик-а-брак, заставил А.П. Боголюбова обратиться с требованием к Фролову принять срочные меры: «...Что же делать, что город не может дать помещение археологическому музею и библиотеке, но из этого не следует, чтобы действовать в ущерб учреждениям, на которые частное лицо, как я, кладут свое имущество, денежные средства и привлекают ещё капиталы других лиц, только бы создать что либо целое и благоустроенное... а потому археологию следует удалить и не обременять музей её имуществом... Надеюсь, что просьбу мою исполните... официально сообща её саратовской думе, а также господам членам Комитета по управлению музеем и школой, которые сочувственно отнесутся к моему заявлению и очистят музей от археологии»[25].

Вопрос о выселении библиотеки, казалось, был решен в декабре 1895 года, но она не спешила менять своего местожительства. Расположение здания в центре города, престиж музея, заботливость и компетентность хранителя увеличили число посетителей и подписчиков библиотеки втрое в сравнении с предыдущим годом и обеспечили ей процветание в этот период. Пополняя музей, Кущ не забывал и о библиотечных фондах. Книги, составляющие гордость библиотеки, в большинстве своем поступали именно в эти годы. Боголюбов и сам не раз выступал в роли дарителя. Библиотека занимала уже три просторных комнаты первого этажа. Работа читального зала в вечерние часы, когда музей для посещений был закрыт, доставляла немало хлопот музейной администрации.

Боголюбов настоятельно просил Фролова приложить все усилия, чтобы помещения нижнего этажа и подвальные были освобождены от библиотеки и произведено выселение частных лиц, временно проживающих в музейном здании. Это дало бы возможность устроить склады для нужд училища, комнату для работы с алебастром и глиной, а главное — открыть дешевую столовую для нужд училища, комнату для работы с алебастром и глиной, а главное - открыть дешевую столовую для учеников по примеру Петербургского училища Штиглица[26].

Промедление в решении этого вопроса довело Боголюбова до такого отчаяния, что он был готов поссориться с весьма им уважаемым И.Я. Славиным, попечителем библиотеки, и встать с ним по разные стороны баррикад, если тот ничего не предпримет к скорейшему разрешению дела.

Городская публичная библиотека находилась в здании музея вплоть до открытия рисовальной школы, до начала 1897 года, затем была переведена в наемное помещение в доме графа А.Д. Нессельроде на углу Московской и Приютской улиц, через два года она разместилась в здании Народной аудитории, где находится и по сию пору.

В последних письмах Фролову Боголюбов всё чаще жаловался на сильное нездоровье: давали о себе знать болезни и усталость. Прежней оставалась сила духа: «Должен выразить мою сердечную радость, что наконец миссия моя как основателя музея и школы пришла к благополучному концу. Все что я сделал, завершится по моей смерти, которая не за горами, новым даром, как денежным, так и вещественным, на пользу моего родного города»[27].

Сведения о лицах, упоминаемых в статье

1. ЕПИФАНОВ Александр Николаевич — купец 2-й гильдии, винный откупщик, городской голова (1891-1894), член Саратовского общества любителей изящных искусств (с 1889). Оставил Саратов в 1896 году.

2. КУЩ Ананий Львович. Биографические сведения о нем приведены в статье Е.К. Савельевой «Общество любителей изящных искусств в Саратове» настоящего сборника.

3. НЕДОШИВИН Ананий Иванович (1831-?) —купец 1-й гильдии, потомственный почетный гражданин г. Саратова (с 18.06.1885), православного вероисповедания. Награды: две золотые медали с надписью «За усердие» для ношения на Станиславском (08.12.1877) и Андреевской (30.09.1879) лентах и орден Св. Станислава 2-й ст. (15.05.1883).

Окончил курс Царевококшайского уездного училища Казанской губернии. С 1863 по 1892 годы — попечитель Крестовоздвиженского училища в Саратове. Прихожанами Саратовской Введенской церкви избран в 1863 г. ктитором церкви. С 1870 по 1875 — директор Саратовского городского общественного банка. С 1871 г. каждое последующее четырехлетие до 1891 г. включительно избирался гласным Саратовской городской думы.

Саратовский городской голова с 1875 по 1891[28].

4. НЕРОДА Иван Тимофеевич — из купцов, гласный городской думы, даритель Радищевского музея.

5. ПЕСКОВ Александр Васильевич (1838-1901) — потомственный дворянин Саратовской губернии, почетный гражданин г. Саратова (с 03.11.1900), православного вероисповедания, действительный статский советник (с 14.05.1896). Награды: светло-бронзовая медаль на Владимирской ленте в память войны 1853-1856 гг. и крест ополчения (26.08.1856), знак отличия за введение Положения (Высочайше утвержден 30.09.1863 г. за участие в трудах по введению в действие утвержденного 26.06.1863 Положения об удельных крестьянах), ордена Св. Станислава 2-й ст. с имперской короной (1873), Св. Анны 2-й ст. и Св. Владимира 4-й ст. (1885).

Окончил Саратовскую губернскую гимназию. Чертежник Саратовской строительной и дорожной комиссии (с 05.11.1850), губернский секретарь со старшинством (с 05.11.1855), чиновник при канцелярии Саратовского гражданского губернатора (с 12.06.1856), чиновник Саратовской палаты государственных имуществ (24.01.1858—05.03.1859) столоначальник Саратовской уездной конторы (с 17.02.1861), окружной надзиратель 3-го разряда Самарской удельной конторы (с 01.01. 1866), почетный блюститель Саратовской Мариинской гимназии (31.01.1880 — 23.09.1881). Избирался в гласные Саратовской городской думы (1875-1878,1879-1882, 1883-1886, 1891-1894, 1895-1898, 1899-1901), члены Саратовской городской управы (1883-1886, 1887-1890,1893-1896), заступающим место (заместителем) городского головы (1895-1898, 1899-1901).

В 1882 возглавил Исполнительную комиссию по постройке Радищевского музея, с 25.06.1885 до 1896 — попечитель Радищевского музея[29].

6. ПОПОВ Михаил Александрович—землевладелец, гласный Саратовской городской думы, член Саратовского общества любителей изящных искусств, друг Алексея Петровича и Николая Петровича Боголюбовых.

7. РУПИНИ Вячеслав Петрович (1867-1941(?).

Сын артиста Императорских театров П.И. Рупини. Племянник архитектора-графика И.П. Ропета (Петрова). Награды: орден Св. Станислава 3-й ст.(14.04.1902), Св. Анны 3-й ст. (17.03.1905).

Окончил Санктпетербургское центральное училище технического рисования барона Штиглица со званием ученого рисовальщика (1888). Затем «для усовершенствования в акварельной живописи и гравировании» отправлен за границу (май 1889 — ноябрь 1892). Преподавал в ЦУТР (с 10.09.1893) в классе рисования и отмывки тушью. В 1894 был командирован в Саратов на должность директора Боголюбовской рисовальной школы (постановление Совета ЦУТР от 14.05.1894). Директор БРУ и РМ (1896-1906). Преподавал в БРУ (1897-1906). 28.01.1906 переведен в Екатеринбург директором художественно-промышленной школы[30]. В последние годы жизни имел отношение к художественной школе в Павловске (информация нуждается в уточнении).

8. САЛЬКО Алексей Маркович(1838-1918). Более 40 лет состоял в должности саратовского городского архитектора; на территории города и губернии по его проектам выстроено более 130 различиях сооружений. Избирался в Саратовскую городскую думу (с 1875).

9. СЕЛИВАНОВ Александр Иванович (1846-1912) — купец 1-й гильдии, попечитель 1-го городского мужского училища (1879), председатель попечительства Ильинской церкви (1882), гласный городской думы (1883-1886), товарищ директора городского общественного банка (с 1885), попечитель Ильинской церковно-приходской школы (с 1885), член Совета попечительства Александровского ремесленного училища (с 1885), почетный член губернского попечительства детских приютов (с 1886), директор городского общественного банка (с 25.02.1887)[31].

10. СЛАВИН Иван Яковлевич (1850-1930) — происходил из купеческой семьи, юрист, коллежский советник (1892), почетный мировой судья г. Саратова, гласный городской думы и член городской управы (1879-1891), избирался заступающим место городского головы г. Саратова (1883-1886)? По просьбе А.П. Боголюбова вел дела по духовному завещанию гражданской жены А.П. Боголюбова баронессы Е.Ф. Шивр.

11. ФРОЛОВ Николай Петрович (1845-1903) — потомственный дворянин Рязанской губернии, православного вероисповедания, действительный статский советник. Награды: орден Св. Анны 3-й ст. (14.05.1396), две серебряные медали: в память императора Александра III и в память Св. коронования императора Николая II на Андреевской ленте, темно-бронзовая медаль за участие в 1-й Всероссийской переписи населения (1897).

Окончил юридический факультет Императорского Харьковского университета. С июня 1871 г. в Саратове. Почетный блюститель Саратовской Мариинской женской гимназии (избирался трижды с 07.09.1876), член попечительства, состоявшего при Саратовском реальном училище (с 28.09.1876), Вольский уездный предводитель дворянства (11.05.1877-10.10.1881), почетный попечитель при Вольской учительской семинарии (07.03.1879-23.10.1897), депутат Саратовского дворянского депутатского собрания Вольского уезда (с 05.12.1887). В 1891 избран гласным Саратовской городской думы, членом городской управы и заступающим место городского головы; саратовский городской голова (26.07.1895-1901), председатель попечительного совета Боголюбовского рисовального училища и Радищевского музея (10.01.1896-1903), почетный мировой судья (с 14.10.1899 до 1902)[32].

12. ШИЛОВЦЕВ Иван Дмитриевич — купец, член Саратовской городской управы (1890-е гг.).