Манжора Б.Г. Опять итальянцы // Манжора Б.Г. Саратовский Академический театр оперы и балета. Саратов, 1996. Ч. 1: "...Солидное артистическое дело". С. 54-58.

Опять итальянцы

Следующая профессиональная оперная труппа появится в Саратове через два года: снова итальянские артисты, снова «проездом» и опять почти с тем же репертуаром.

Пока это произойдет, музыкальная жизнь города, конечно же, не будет стоять на месте. Все идет своим чередом: концерты гастролеров, выступления местных музыкантов, певцов, оркестров. Будет поддерживаться уже достигнутый ранее относительно высокий уровень удовлетворения художественных, музыкальных запросов местного саратовского общества. И не только верхних его кругов. Народные гулянья, звучание духовых оркестров в садах, парках, выступления любителей продолжали формировать художественные пристрастия, воспитывать «музыкальное ухо» всех, кто приходил в концертные, театральные залы.

И что очень важно: в вокальном и инструментальном исполнении в концертах постоянно будут звучать отрывки, арии, сцены из опер — снова и снова будет готовиться почва для будущих встреч с самым сложным синтетическим видом музыкально-театрального искусства.

Уже через две недели после отъезда первой, такой памятной, итальянской труппы — 29 июня 1866 года в закрытом театре в саду Шехтеля «артисты императорских санкт-петербургских театров: русская оперная примадонна Михайловская 1-я, первый бас Василов 1-й и г-жи Михайловская 2-я и Василова дали большой спектакль». История не сохранила его содержание. Но вряд ли можно ошибиться в предположениях, что пели оперные певцы. Выступление вскоре было повторено в концертном зале коммерческого клуба.

По-прежнему гастролировала в Саратове знаменитая Д.М. Леонова вместе с «артистом императорской русской оперы» Сариотти, артистом Монаховым. 14 и 26 июля 1867 года состоялись концертные и литературные вечера, а 20 июня в свой бенефис певица выступила в сценах из опер «Рогнеда», «Лукреция Борджиа» и «Жизнь за царя».

В сентябре — октябре 1867 года «первый тенор русской оперы и московских театров А.Н. Николаев» с участием Байрейтера — виолончелиста, пианиста Курбатова и композитора В.Н. Пасхалова проводят два концерта (29 сентября, 2 октября). Программа, обрамленная увертюрой к «Жизни за царя» в начале и гимном «Славься» в конце, сыгранными на фортепиано в четыре руки Курбатовым и Пасхаловым, включала в себя Каватину из «Русалки» А.С. Даргомыжского, романсы М.И. Глинки, В.Н. Пасхалова, другие вокальные, инструментальные сочинения, в том числе арию из оперы «Favorite» Г. Доницетти и увертюру к «Семирамиде» Д. Россини.

Как всегда, разностороннюю активность проявлял ветеран-скрипач, дирижер А.А. Мальков. 12 февраля 1867 года в Дворянском собрании он выступал как композитор. Балладу для корнет-а-пистона Малькова исполнил с оркестром Беренс. Был сыгран его же марш «Память Сердобска». Приезжие музыканты под управлением А.А. Малькова 2 июля представили слушателям увертюру к опере Россини «Карл Смелый», Фантазию Шумана для корнет-а-пистона сыграл Иосиф Барейтер. Через три дня на музыкальном вечере в «воксале» дирижер выступил снова с тем же оркестром.

Весной 1868 года в зале Дворянского собрания в исполнении «хора музыки из двух оркестров» под управлением А.А. Малькова прозвучали увертюры к «Виндзорским кумушкам» Николаи, «Монтекки и Капулетти» В. Беллини, «Концертино» Вебера сыграл на кларнете Гунгер.

Организовывал концерты скрипач Г. Гровес. 19 января 1867 года в зале Дворянского собрания прозвучали ария из оперы «Жизнь за царя» (Т.П. Макарова) и «Воспоминания» из оперы «Руслан и Людмила» (Л.И. Эрнест, Ю.П. Легран). Пожалуй, это — первое упоминание о звучании в Саратове второй оперы великого Глинки.

В городе с давних пор велось обучение музыке. Известны многочисленные частные пансионы, воспитанницы которых выступали с фортепианными концертами. В свое время такую фортепианную подготовку получила будущая жена Н.Г. Чернышевского — О.С. Васильева. Шесть преподавателей-немцев давали уроки фортепианной игры в Саратовском женском институте, и среди них баварский подданный Иосиф-Вильгельм Легран, хороший пианист, работавший с 1858 по 1879 год, часто выступавший как солист и ансамбист. Инспектировать обучение музыке в институте приезжал в мае 1862 года известный немецкий пианист и композитор Адольф Гензельт (1814 — 1889), работавший в России 50 лет¹.

29 августа 1865 года супруги Гровес объявили в газете об открытии школы музыки для девочек и мальчиков. 28 сентября 1866 года в газете напечатано объявление о начале занятий в музыкальной школе К. Бир-фон-Фрич: фортепиано, фисгармония, пение, гармония, композиция, история музыки, по желанию — скрипка и другие инструменты. Такой широкий размах музыкальных специализаций вызывает невольное удивление и уважение. Интересно, каков был уровень? Заметим, что 30 марта 1867 года в коммерческом клубе под управлением «директора музыки Г.К.О. Бир-фон-фрич» была сыграна увертюра» la gazza labra» («Сорока-воровка») Россини, Квинтет Моцарта, Серенада Россини.

Как видим, оперная музыка уже не покидала концертные залы Саратова. Что касается подмостков театров, то на них при первой возможности ставились доступные для исполнения музыкальные спектакли. Что это были за представления, не трудно уяснить. Драматические актеры, иногда самостоятельно, иногда с помощью учителей развивавшие свои вокальные способности, как могли, пели оперные, водевильные партии, а иногда просто создавали видимость вокализации, покрывая недостатки пения активными движениями по сцене, подчеркнуто выразительной мимикой: результаты достигались всеми средствами. Впрочем, не всегда они были так уж плохи. И спектакли шли не простые. Немногим больше чем через месяц после отъезда первой итальянской труппы — 21 и 22 июля 1866 года — уже звучала в местном театре «Дочь второго полка великой армии» — комическая опера Г. Доницетти. Повторена 5 июля 1868 года.

«Аскольдова могила» А.Н. Верстовского с Д.А. Славянским в партии Торопки сыграна 26 и 29 сентября 1866 года. Она же прозвучала 24 января 1867 года в бенефис декоратора Федорова и 10 февраля 1868 года; кроме того, третий акт ее исполнялся в том же году 23 мая.

Ставился и «Вольный стрелок» К.М. Вебера, точнее, сцены из второго акта, тоже в бенефис декоратора Федорова, показавшего «чудеса» оформления в романтических эпизодах произведения (22 февраля 1867 года).

Нужно добавить: постановки в драматических театрах музыкальных спектаклей не упрощались, не шли под аккомпанемент фортепиано, а сопровождались игрой театрального оркестра. Здесь мы должны отметить, несомненно, достаточно высокое художественное состояние, как бы теперь сказали, «музыкальной части» саратовских театров.

Вспомним, оркестры играли в Саратове еще до начала XIX и даже в XVIII веке. Сначала это были в большинстве военные музыканты. С рождением театров музыкальное сопровождение спектаклей постоянно совершенствовалось. В 1864 году в саду «Шехтель» играл специально сформированный коллектив из 20 человек. В 1865 году такой оркестр играл под управлением А.А. Малькова. Театральный оркестр ежегодно и не раз выступал в роли бенефицианта (в 1866 году — 1 июля, 1 ноября; в 1867 году — 28 ноября). Слабый оркестр таким вниманием не жалуют.

15 августа в 1867 году в антрактах спектакля в летнем саду Сервье театральная музыка играла «мотивы из «Травиаты» и «Трубадура» и была полна, как пишет рецензент, «самого умиляющего свойства».

«В пользу капельмейстера Никифорова и оркестра театральных музыкантов» 23 января 1868 года играется спектакль с обязательным дивертисментом в конце представления. Музыка, связанная с театрально-музыкальными жанрами, звучала в городе постоянно.

К руководству антрепризой в 1867 — 1869 годах приходит Константин Федорович Берг. Сначала сохранялась труппа, бывшая при Шехтеле, в нее добавился только «простак» Охотин и несколько других артистов. На второй сезон пришли М.Л. Лейгони, О.Ф. Козловская, Е.А. Алексеева, Быстрова, Красовская, Соловьевы, Новицкий, Иловайский. Из «прежних» сохранялись Мельников, Охотин, Пиунова-Шмитгоф.

Надо ли удивляться, что при первой возможности в Саратов опять была приглашена оперная труппа. Вернее предположить, что антрепренер «перехватил» одну из трупп итальянских артистов на ее пути из Центральной России в южный город. Кстати, в Одессе, куда направлялись артисты, итальянские оперные труппы гастролировали почти с самого начала века.

«28 августа 1868 года. Театральное объявление. Дирекция Саратовского зимнего театра имеет честь уведомить саратовскую публику, что проездом из Нижнего Новгорода в Одессу итальянская опера даст на здешнем театре 5 представлений».

Город ждал. Первое представление оперы «Трубадур» состоялось 15 сентября. Вспомним, с «Трубадура» начинали и предшественники — в мае 1866 года.

На другой день — «Травиата». Театральное объявление: «Лиц, записавших билеты заблаговременно, покорнейше просят внести деньги... В противном случае билеты поступят в продажу».

Желание горожан посетить спектакли столь велико, что дирекция не хотела прогадать ни в чем.

Спектакли шли один за другим: «Сомнамбула, или Невеста-лунатик» В. Беллини, «Севильский цирюльник» Д. Россини. 19 сентября «итальянской оперной и русской драматической труппами представлено будет: 1. 2-й акт «Травиаты», муз. Верди; 2. «Дамский вагон», шутка в 1 действии, соч. Бокова; 3. Сцена из оперы «Трубадур» Верди; 4. Два русских романса исполнит Кантони; 5. Сцена из оперы «Роберт-Дьявол»; 6. Романс из оперы «Бал-маскарад»; 7. Испанский романс будет петь г-жа Кольбраи».

Удивительное, редкое выступление! Оно говорит о замечательном, так скоро возникшем артистическом братстве, о хорошем творческом соперничестве на одной сцене. Такое единение возможно только при беззаветном служении искусству!

20 сентября объявлено «предпоследнее» представление оперы «Риголетто». На самом же деле (если даже не считать совместного выступления с саратовскими артистами) оно должно было быть последним. И вдруг: «21 сентября. Объявление. Чтобы доставить удовольствие публике и угодить ее желанию, условился я с директором итальянской труппы г. Сермантеи дать еще восемь (!) спектаклей итальянских опер. В состав репертуара войдут «Линда де Шамуни», «Лукреция Борджиа», «Креспино и кума», «Лючия ди Ламмермур», «Марта», «Фауст» и другие. Почему желающих удержать в абонементе свои места покорнейше прошу внести за оные деньги не позже 12 час. 22 сентября.

Антрепренер Саратовского театра К. Берг».

Город, буквально истосковавшийся по оперным спектаклям, принимал труппу с любовью, восхищением, с истинно российским гостеприимством. И когда прошли все восемь спектаклей, среди них: «Севильский цирюльник» Д. Россини, в бенефис сопрано Кольбраи — «Креспино и кума» братьев Риччи, в бенефис Сермантеи — «Марта» Флотова и два раза «Фауст», то по окончании последнего артисты итальянской труппы снова пели русские романсы.

Никаких рецензий, откликов на спектакли итальянцев в газетах не последовало. Трудно объяснить, почему выдающееся событие в жизни города, привлекшее внимание очень широких кругов публики, не нашло своего летописца.

Примечания

1. Евдокимов Я.К. Музыкальное прошлое Саратова // Из музыкального прошлого. Т. 1. С. 155.