Ф.А. [Пальчинский Ф.А.] На сегодняшнем концерте С. Кусевицкого // Саратовский вестник. Саратов, 1912. 5 мая.

На сегодняшнем концерте С. Кусевицкго

Программа последнего симфонического концерта, не отличаясь стильностью, представляет большой художественный интерес.

Начнется концерт исполнением популярной увертюры немецкого романиста Вебера к волшебной опере «Оберон», после которой наступит черед нашего лучезарного композитора Римского-Корсакого с одним из блестящих образцов его фантастики, а именно с музыкой третьего акта оперы-балета «Млада». Значительная часть этого акта посвящена мимическим сценам и танцам, а потому при исполнении на концертной эстраде без вокальных партий почти ничего не теряет.

Содержанием третьего акта оперы-балета явялются картины природы и фантастические из мира духов. А любителям музыки хорошо известно, каким гениальным мастером являлся покойный композитор при изображении картин природы и всяческой фантастики – стоит вспомнить только его очаровательную весеннюю сказку «Снегурочку» и дивную былину «Садко».

Начинается акт картиной холодной ночи, безмесячно ясной. Слетаются души усопших и заводят фантастическое купальное соло. При появлении месяца появляется тень умершей княжны Млады, за ней следует князь Яромир, жених Млады. Когда оба скрываются, души умерших исчезают и собирается всякая нечисть древнеславянской мифологии – оборотни, кикиморы, ведьмы во главе с чернобогом. Этот вызывает души Яромира и египетской царицы Клеопатры, и мы переносимся в древний Египет. Танцы рабынь и самой Клеопатры. При крике петуха все исчезает, наступает рассвет, и пред нами склон горы Триглав. Яромир спит. Всходит солнце.

Зная склонность Римского-Корсакова к фантастике и его поразительному умению живописать звуками, можно себе до известной степени представить, какое удивительное создание родилось у композитора и, без всякого сомнения, прекрасный оркестр г. Кусевицкого великолепно справится с теми колоссальными трудностями, которые так щедро рассыпал художник-музыкант в своей изумительно блестящей партитуре. Во втором отделении из четырех номеров три отданы творчеству Вагнера; первым идет вступление и смерть Изольды от любви из гениальной музыкальной трагедии о любви и смерти, известной под именем «Тристана и Изольды». Это превосходное музыкальное произведение невозможно слушать, не поддаваясь колоссальному подъему страсти. Выразить его в музыке с такой силой было суждено только Вагнеру. Два других отрывка взяты вокальные _ это проникновенная песнь любви Зигмунда из Валкирии и мощная песнь Зигфрида из «Зигфрида»; обе в исполнении г. Алчевского имевшего недавно большой успех в Московском Большом театре в партии молодого Зигфрида. Певец исполнит кроме того в первом отделении арию Садко из оперы Римского-Корсакого, оперы, где с таким блеском проявился талант композитора.

Закончится интересный концерт вдохновенной поэмой Чайковского «Фраческа да Римини», признаваемой за одно из лучших созданий нашего лирика. Неужели же и сегодня наша публика блеснет своей «музыкальностью» и не наполнит зала?

Ф.А.