Дьяконов В.А. [Творческая деятельность И.О. Палицына в Саратове] // Дьяконов В.А. Лицедеи, певчие, музыканты: Из истории саратовских театров. Саратов, 1991. С. 200-202.

 

<…>

В исследуемый период постоянно сменялись художественное руководство и творческий состав театра, как отмечал Я.К. Евдо­кимов. Дирижерами труппы были И. Палицын, С. Барбини, Б. Все­воложский, режиссерами Н. Боголюбов, Н. Шухмин, хормейсте­рами А. Эйхенвальд, Б. Всеволожский, балетмейстером Ф. Виттинг. В основном составе труппы в разные сезоны выступали: сопрано — В. Астафьева, Э. Мелодист, М. Мара, В. Кдзарина, Е. Рубинская, М. Марина-Звездич, В. Эйген, меццо-сопрано и контральто — К. Волкова, А. Горина, Ю. Дубинская, М. Смирно­ва, Ю. Плотницкая, Е. Тихомирова, Е. Азерская, теноры — А. Гурский, Я. Любин, А. Серебряков, Д. Южин, А. Давыдов, С. Горденин, Л. Клементьев и Е. Сальто, баритоны — А. Загос­кин, М. Салтыков, И. Петров, С. Ильяшевич, И. Плауктин, Д. Маринин, М. Ильющенко, С. Акимов, О. Фюрер, Н. Чистяков.

Оперные сезоны в Саратове начинались, как правило, в сен­тябре-ноябре и заканчивались в феврале. Ежесезонно показы­валось до 90 оперных представлений 25—27 различных наимено­ваний отечественных и зарубежных авторов. В сезоне 1895/96 года саратовцам были впервые представлены оперы «Дон Карлос» Дж. Верди, «Наварьянка» Ж. Масне, «Самсон и Далила» К. Сен Санса и «Князь Игорь» А. Бородина. Новинками следующего сезона стали «Эрнани» Дж. Верди, «Дон-Жуан» В. Моцарта, «Ромео и Джульетта» Ш. Гуно и «Дубровский» Э. Направника Из премьер сезона 1897/98 года следует назвать оперы «Тан гейзер» Р. Вагнера и «Гамлет» А. Тома, но наибольшей популярностью у публики по-прежнему пользовались «Иван Сусанин», «Евгений Онегин», «Пиковая дама», «Фауст» и «Демон». Особую признательность саратовцы в этот период выражали лирико-колоратурному сопрано Э. Мелодист, певшей все основные партии репертуара, тенорам Д. Южину и Е. Сальто, исполнявшим роли Хозе, Радамеса, Дон Жуана, Фауста, баритону О. Камионскому в партиях Фигаро и Евгения Онегина и басу О. Фюреру, в репертуаре которого значилось свыше 50 сыгранных ролей.

В 1897 году дирижировать казанско-саратовской оперной труппой был вновь приглашен И. О. Палицын, что благотворно сказалось на ее творческом развитии. Прежде всего он основа­тельно почистил и укрепил оркестр. Палицын не имел второго постоянного дирижера и потому работал с оркестрантами сам «почти круглые сутки», добиваясь безупречной чистоты и выра­зительности звучания. Можно представить, каков был исполни­тельский уровень музыкантов, если учесть, что в оркестре имелся лишь один фагот, один тромбон, две валторны... Между тем публи­ка, зачастую прерывая аплодисментами спектакль, просила ор­кестрантов повторить то или иное соло. Вскоре небольшой, в 32 человека, мобильный и сыгранный коллектив успешно справлялся с самыми сложными оперными произведениями.

Большое внимание уделял И. О. Палицын работе с хором, который комплектовался, как правило, из местных вокалистов. Этот коллектив был также невелик, всего 40 человек, но благо­даря неустанной репетиционной деятельности вскоре приобрел хо­рошую музыкальную и сценическую форму. По отзывам очевид­цев, хор звучал «чисто, правдиво и драматически осмысленно».

Труппа театра также пополнилась уже известными саратов­цам опытными и новыми замечательными вокалистами. В. жен­ской группе прежде всего следует выделить молодую певицу Э. Боброву-Пфейфер. Ее соловьиная колоратуа вмещала, каза­лось, все: трель, стаккато, звуки флейты и других музыкальных инструментов. Талантливая ученица знаменитого Эверарди обла­дала высокой вокальной техникой, была красива и грациозна, но холодна. Сильными и красивыми голосами обладали сопрано Э. Левандовская и Е. Гольцына, меццо-сопрано А. Томская и Е. Фингерит. И кроме того, в труппе были уже знакомые саратов­цам прекрасные актрисы М. Инсарова и А. Горина, подающие большие надежды певицы М. Полякова и А. Пасхалова. Первая сразу выдвигается на ведущие оперные партии, вторая завоевы­вает признание публики проникновенным исполнением камерных произведений.

Из мужского состава следует отметить обладателей теноров М. Агульника, П. Агнивцева, А. Арцимовича, итальянца Антонио Гамбарделлу, баритонов С. Брыкина, А. Круглова, П. Полуянова и быстро прогрессирующего И. Петрова, басов Н. Тарасова, И. Парамонова и В. Тасина. Достойно проявляли себя в спек­таклях ветераны сцены Ю. Закржевский и О. Фюрер.

<…>

Антрепренер М. Бородай, дирижер И. Палицын и режиссер Я. Гельрот стремились приобщить к оперному искусству широкие слои населения. Этому служили разнообразная репертуарная афиша театра, приглашение популярных исполнителей, прове­дение юбилейных спектаклей, бенефисов, концертов и других массовых мероприятий. В последние сезоны эта практика обога­тилась еще одним добрым начинанием — организацией так назы­ваемых «народных спектаклей». Такие спектакли с представле­нием замечательных русских опер «Иван Сусанин», «Садко», «Снегурочка», «Руслан и Людмила», «Русалка» устраивались по праздничным и воскресным дням с понижением цен до 10 копеек за билет. Театр обычно набивался до отказа самой разнообраз­ной демократической публикой, живо и непосредственно реаги­рующей на события на сцене.

В 1901 году закончилась поволжская антреприза товарищества, а с ней и работа в Саратове замечательного подвиж­ника музыкального театра И.О. Палицына. Отдавая дань глу­бокого уважения и признательности выдающемуся дирижеру, театральная общественность города тепло и торжественно от­праздновала в конце сезона его бенефис. Отвечая на привет­ствия и поздравления с десятилетием творческой деятельности, Иван Осипович поблагодарил товарищей по работе, театралов и всех горожан за содействие в развитии театрального дела, закончив свое выступление таким признанием: «Саратов был колы белью моей музыкальной карьеры и как нежная мать всегда дарил меня лаской. Это никогда не изгладится из моей памяти». Позже И.О. Палицын столь же успешно трудился в Екатеринбург (Свердловске), где и был удостоен почетного звания заслуженного артиста республики.<…>