Алевтина Михайловна Пасхалова: К 90-летию со дня рождения // Музыкальная жизнь. М., 1968. № 13. С. 19.

Алевтина Михайловна Пасхалова

К 90-летию со дня рождения

«Я не слышал г-жи Пасхаловой после ее дебюта и, признаюсь, был прямо поражен неожиданным приятным сюрпризом. Да ведь это, оказывается, настоящий живой талант, и какой тонкий, деликатный, поэтичный. А этот милый, очаровательный голос. В его хрустальном, чистом тембре есть что-то трогательное, сердечное, детское. Запетая партия вдруг показалась мне обаятельно свежей, со сцены точно пахнуло весной...» — так писал музыкальный критик В.П. Коломийцев об Алевтине Михайловне Пасхаловой — Маргарите в «Фаусте» Гуно, который шел в начале сезона 1905/06 года в Мариинском театре...

Известная русская певица Алевтина Михайловна Пасхалова (1878—1953), создавшая на оперной сцене целую галерею светлых, поэтичных образов — Снегурочку, Марфу Татьяну, Волхову, Тамару, Лакме, Чио-Чио-сан, Джульетту, Розину, Виолетту, Миньон, Мими, — происходила из музыкальной семьи.

Бабушка Алевтины Михайловны — Анна Никаноровна Пасхалова-Мордовцева была собирательницей русских народных песен, одаренной поэтессой, другом Н.Г. Чернышевского и членом его литературного кружка. Дядя, Виктор Никандрович Пасхалов — композитор, автор популярных романсов. Двоюродный брат Алевтины Михайловны, Вячеслав Викторович Пасхалов (1873 — 1951) — советский музыковед и этнограф, доктор искусствоведения...

Алевтина Михайловна окончила Московскую консерваторию в 1898 году по классу замечательной певицы Елизаветы Андреевны Лавровской, высоко ценившей вокальное дарование своей ученицы и ее преданность искусству. Выпускным спектаклем Пасхаловой была опера Вебера «Волшебный стрелок» на сцене Большого театра, дирижировал В.И. Сафонов. Пасхалова пела партию Анхен, над сценическим образом которой она работала с прославленной артисткой Малого театра Гликерией Николаевной Федотовой.

Спектакль имел успех, и окончившая консерваторию с малой серебряной медалью Алевтина Михайловна была приглашена в труппу С. И. Мамонтова, где пели тогда Ф.И. Шаляпин, А.В. Секар-Рожанский, Н.И. Забела-Врубель... Первой большой партией Пасхаловой стала Джульетта в опере Гуно «Ромео и Джульетта», потом она пела Ксению в «Борисе Годунове» Мусоргского с Шаляпиным в заглавной роли, Лакме в одноименной опере Делиба.

Когда опера Мамонтова перестала существовать, Пасхалова несколько лет работала в провинции (Казань, Саратов, Кишинев, Житомир, Каменец-Подольский, Пермь) и очень полюбилась слушателям, затем в театре «Аквариум» в Москве. В 1905 году певица дебютировала в партии Лакме на сцене Мариинского театра и была принята в труппу. Снегурочка в опере Римского-Корсакова, Марфа в его же «Царской невесте», Фатима в «Кавказском пленнике» Кюи, Тамара в «Демоне» Рубинштейна, Маргарита в «Фаусте» Гуно, Джильда в «Риголетто» Верди, Маргарита в «Гугенотах» Мейербера, вагнеровские образы — Фрейя в «Золоте Рейна», Птичка в «Зигфриде» — вот ее репертуар. «Г-жа Пасхалова очень симпатична. В ее исполнении есть много привлекательного, много грации, задушевности. Она имеет полное право на симпатии публики», — писал Цезарь Кюи.

Последней партией была Волхова в «Садко» Римского-Корсакова; последней, потому что Пасхаловой пришлось покинуть императорскую сцену, несмотря на успех у публики и признание критики: ее вольнолюбивый характер пришелся не ко двору.

И снова провинция.

Саратов: «Пасхалова сумела дать художественный по своей красоте и законченности образ. Ее Миньон гораздо поэтичнее и жизненнее той, которая рисуется музыкой Тома...»

Екатеринодар: «Г-жа Пасхалова — Лакме окончательно покорила публику своим красивым голосом, прекрасной школой и полной драматизма игрой».

Казань: «Ярославна — Пасхалова поет прекрасно, выказывая если и не невиданную, то во всяком случае крайне редкую на нашей сцене тонкость и законченность передачи».

Харьков: «В «Травиате» в роли Виолетты выступила Пасхалова. Ее исполнение необыкновенно цельно и законченно... В передаче разнообразнейших настроений чувствуются свобода и уверенность, простота и естественность выражения, которыми отличается истинно художественное исполнение».

Тифлис: «Пасхалова — Татьяна... Голос у нее исходит как бы из недр души, от звука его веет чем-то глубоко сердечным, и мягко отзывается он в душе слушателя... Сколько правды и жизни в ее исполнении!»

С первых дней Великой Октябрьской революции А.М. Пасхалова активно включилась в культурно-просветительную работу, выступая с концертами перед рабоче-крестьянской аудиторией, исполняя классический и новый, советский репертуар. Певица с 1915 года постоянно жила в Саратове и многое сделала для организации там первой советской оперы. Отличное музыкальное образование, глубокая вокальная и жизненная школы помогали ей в педагогической работе: в 1918 году Алевтина Михайловна стала профессором Саратовской консерватории и за тридцать два года воспитала целую плеяду певцов. За большие заслуги в области советского искусства в 1934 году ей было присвоено почетное звание заслуженной артистки РСФСР.

Мы публикуем отрывок из воспоминаний А.М. Пасхаловой. (Литературная запись дочери певицы — Н.А. Пасхаловой.)