Алевтина
Михайловна Пасхалова: К 90-летию со дня рождения // Музыкальная жизнь. М.,
1968. № 13. С. 19.
Алевтина Михайловна Пасхалова
К 90-летию со дня рождения
«Я не слышал г-жи Пасхаловой после ее дебюта и, признаюсь, был прямо поражен неожиданным приятным сюрпризом. Да ведь это, оказывается, настоящий живой талант, и какой тонкий, деликатный, поэтичный. А этот милый, очаровательный голос. В его хрустальном, чистом тембре есть что-то трогательное, сердечное, детское. Запетая партия вдруг показалась мне обаятельно свежей, со сцены точно пахнуло весной...» — так писал музыкальный критик В.П. Коломийцев об Алевтине Михайловне Пасхаловой — Маргарите в «Фаусте» Гуно, который шел в начале сезона 1905/06 года в Мариинском театре...
Известная
русская певица Алевтина Михайловна Пасхалова (1878—1953), создавшая на оперной
сцене целую галерею светлых, поэтичных образов — Снегурочку, Марфу Татьяну,
Волхову, Тамару, Лакме, Чио-Чио-сан, Джульетту, Розину, Виолетту, Миньон, Мими,
— происходила из музыкальной семьи.
Бабушка
Алевтины Михайловны — Анна Никаноровна Пасхалова-Мордовцева была
собирательницей русских народных песен, одаренной поэтессой, другом Н.Г.
Чернышевского и членом его литературного кружка. Дядя, Виктор Никандрович
Пасхалов — композитор, автор популярных романсов. Двоюродный брат Алевтины
Михайловны, Вячеслав Викторович Пасхалов (1873 — 1951) — советский музыковед и
этнограф, доктор искусствоведения...
Алевтина
Михайловна окончила Московскую консерваторию в 1898 году по классу
замечательной певицы Елизаветы Андреевны Лавровской, высоко ценившей вокальное
дарование своей ученицы и ее преданность искусству. Выпускным спектаклем Пасхаловой
была опера Вебера «Волшебный стрелок» на сцене Большого театра, дирижировал
В.И. Сафонов. Пасхалова пела партию Анхен, над сценическим образом которой она
работала с прославленной артисткой Малого театра Гликерией Николаевной Федотовой.
Спектакль
имел успех, и окончившая консерваторию с малой серебряной медалью Алевтина
Михайловна была приглашена в труппу С. И. Мамонтова, где пели тогда Ф.И.
Шаляпин, А.В. Секар-Рожанский, Н.И. Забела-Врубель... Первой большой партией
Пасхаловой стала Джульетта в опере Гуно «Ромео и Джульетта», потом она пела
Ксению в «Борисе Годунове» Мусоргского с Шаляпиным в заглавной роли, Лакме в
одноименной опере Делиба.
Когда
опера Мамонтова перестала существовать, Пасхалова несколько лет работала в
провинции (Казань, Саратов, Кишинев, Житомир, Каменец-Подольский, Пермь) и
очень полюбилась слушателям, затем в театре «Аквариум» в Москве. В 1905 году
певица дебютировала в партии Лакме на сцене Мариинского театра и была принята в
труппу. Снегурочка в опере Римского-Корсакова, Марфа в его же «Царской
невесте», Фатима в «Кавказском пленнике» Кюи, Тамара в «Демоне» Рубинштейна,
Маргарита в «Фаусте» Гуно, Джильда в «Риголетто» Верди, Маргарита в «Гугенотах»
Мейербера, вагнеровские образы — Фрейя в «Золоте Рейна», Птичка в «Зигфриде» —
вот ее репертуар. «Г-жа Пасхалова очень симпатична. В ее исполнении есть много
привлекательного, много грации, задушевности. Она имеет полное право на
симпатии публики», — писал Цезарь Кюи.
Последней
партией была Волхова в «Садко» Римского-Корсакова; последней, потому что
Пасхаловой пришлось покинуть императорскую сцену, несмотря на успех у публики и
признание критики: ее вольнолюбивый характер пришелся не ко двору.
И
снова провинция.
Саратов:
«Пасхалова
сумела дать художественный по своей красоте и законченности образ. Ее Миньон
гораздо поэтичнее и жизненнее той, которая рисуется музыкой Тома...»
Екатеринодар:
«Г-жа
Пасхалова — Лакме окончательно покорила публику своим красивым голосом,
прекрасной школой и полной драматизма игрой».
Казань:
«Ярославна
— Пасхалова поет прекрасно, выказывая если и не невиданную, то во всяком случае
крайне редкую на нашей сцене тонкость и законченность передачи».
Харьков:
«В
«Травиате» в роли Виолетты выступила Пасхалова. Ее исполнение необыкновенно
цельно и законченно... В передаче разнообразнейших настроений чувствуются
свобода и уверенность, простота и естественность выражения, которыми отличается
истинно художественное исполнение».
Тифлис:
«Пасхалова
— Татьяна... Голос у нее исходит как бы из недр души, от звука его веет чем-то
глубоко сердечным, и мягко отзывается он в душе слушателя... Сколько правды и
жизни в ее исполнении!»
С
первых дней Великой Октябрьской революции А.М. Пасхалова активно включилась в
культурно-просветительную работу, выступая с концертами перед
рабоче-крестьянской аудиторией, исполняя классический и новый, советский
репертуар. Певица с 1915 года постоянно жила в Саратове и многое сделала для
организации там первой советской оперы. Отличное музыкальное образование,
глубокая вокальная и жизненная школы помогали ей в педагогической работе: в
1918 году Алевтина Михайловна стала профессором Саратовской консерватории и за
тридцать два года воспитала целую плеяду певцов. За большие заслуги в области советского
искусства в 1934 году ей было присвоено почетное звание заслуженной артистки
РСФСР.
Мы
публикуем отрывок из воспоминаний А.М. Пасхаловой. (Литературная запись дочери
певицы — Н.А. Пасхаловой.)