Манжора Б.Г. "Русский сезон" // Манжора Б.Г. Саратовский Академический театр оперы и балета. Саратов, 1996. Ч. 1: "...Солидное артистическое дело". С. 201-205.

«Русский сезон»

«Год, который мы только что прожили, был скучным годом», — писал фельетонист «Свой» в опубликованном 1 января 1900 года обозрении «За год» («С. Л.»).

Как говорится, ему видней. В театральных делах, пожалуй, было не так. Сезон 1899/1900 года заметно набирал силу. Саратовские певцы признаны в столицах; имена пока начинающих, но многообещающих артистов (Пасхалова и другие), капитальные постановки преимущественно русских опер — нет, саратовский музыкальный театр далек от скуки!

3 января в партии Ленского дебютирует приглашенный в пополнение труппы артист императорских театров К.И. Михайлов-Стоян. Певец для Саратова знакомый, скажем больше — обязанный Саратову теплым вниманием, когда еще пел опереточные партии и именно отсюда, с Волги, уехал «покорять» столицы, увозя с собой память о требовательной саратовской публике. И вот новая встреча.

«Выход в партии Ленского, считающейся «коронной» в репертуаре певца, заинтересовал публику, которая собралась в громадном количестве. Впечатление Стоян произвел не вполне определенное. Много сценического опыта, пришедшего ему на выручку в тех местах, где партитура требовала того, чего он дать, по-видимому не может... Верхний регистр у Стояна положительно отсутствует. Посредством лавирования, а местами и «подпускания слезы» артисту удалось проскользнуть между Сциллой и Харибдой (партитурой и публикой)... К достоинствам следует отнести очень отчетливую фразировку и умение «петь»... Игра Стояна не стоит на высоте художественных требований и весьма условна. Стоян нашей публике понравился и имел успех» (Н. Миклашевский — «С. Л.», 5 января 1900 года).

Газета продолжает следить за Стояном, очень заинтересовавшим саратовцев. Второй его дебют в «Пиковой даме» снова собрал массу публики. Первые два акта прошли прекрасно. Далее настроение начало меняться. И виноват в этом был артист. «Чем ближе дело подходило к концу, — как пишет критик, — тем больше он изгибался, подпрыгивал... а в сцене игорного дома и совсем переиграл. Досадно! («С. Л.» 11 января). Особо выделен успех певца в партии Канио в «Паяцах». Стоян был первым исполнителем ее

в России. Это произошло в Московском театре Прянишникова, который перевел либретто и впервые начал ставить оперу Леонко-валло. В бенефис артиста 10 февраля прозвучала «Аскольдова могила» и снова «Паяцы».

Оценивая выступление Стояна в партии Манрико в опере Верди «Трубадур», Н. Миклашевский замечает об обиде певца на рецензента, написавшего, что Стоян петь умеет и, в общем, недурно играет, но голос его ограничен, «упал» и он не берет верхние ноты, что он допускает вольности в ансамблях, «лавирует» в каждой партии. «Теперь Стоян хочет затеять со мной процесс, т. е. попросту подать в суд. Избалованы вы все, господа. Избаловали вас все эти Мински, Пински и тому подобные города и веси».

Ситуацию обыграл журналист «Свой», изобразив в фельетоне предполагаемую сцену суда: «От схватки певца с рецензентом нельзя ожидать ничего хорошего» («С. Л.», 18 февраля).

Другой объект внимания — молодая А. М. Пасхалова. Кроме того, что отмечены все ее первые успешные выступления в многочисленных партиях, не оставлен без внимания бенефис 25 января — спектакль «Ромео и Джульетта».

«Роль Джульетты еще только намечается у певицы... Слишком все просто в исполнении Пасхаловой. Кроме того, от колоратурной певицы можно бы пожелать большей чистоты пассажей и фиоритур.

Успех был шумный, свидетельствующий о симпатиях».

И тут же: «Обстановка оперы бледненькая, в особенности декорации спальни Джульетты, напоминавшие скорее скромную обстановку русского мещанского семейства, нежели уютную комнатку дочери одного из видных представителей веронской аристократии» («С. Л.», 27 января).

Так начинала в Саратове Алевтина Михайловна Пасхалова.

Среди премьер сезона, в особенности русских авторов, представлявших, по выражению критика, особый «интерес новизны», как «событие выдающееся» отмечена постановка впервые в Саратове «Царской невесты» Н.А. Римского-Корсакова, так же как раньше — «Бориса Годунова» и «Садко». Показанная 4 февраля, она прошла за полмесяца, оставшиеся до конца сезона, 6 раз! Трижды была отрецензирована. Крупным успехом отмечены выступления на премьере Поляковой (Марфа), Томской (Любаша); «недурен» Круглое (Григорий); партии Собакина, Бомелия пели Акимов, Эрнст.

Характерная особенность сезона — обилие замечаний Н. Миклашевского в отношении выступлений И.О. Палицина. Критик обращает внимание на «рубленый» фортепианный аккомпанемент Романса Полины в «Пиковой даме» (11 января), делает замечания дирижеру и режиссеру после спектакля «Африканка» (14 января). Отмечая «неаккуратность» Ромео — Агульника в дуэтах с Джульеттой — Пасхаловой (27 января), пишет: «Большая вина капельмейстера Палицина. Мало почему-то обращается внимание на французскую оперу (тяжеловесный, грубый аккомпанемент в «Миньоне», то же, если не больше, в «Ромео и Джульетте»)... Совсем как будто не следует за пением».

Можно, конечно, подумать, что у рецензента-дирижера «взыграли амбиции», как у музыканта, услышавшего не так, по его мнению, интерпретированную музыку. Но оснований для такого предположения, пожалуй, немного. Высокая требовательность критика — характерная особенность всей музыкальной жизни Саратова, и там, где оценка была по-настоящему высокопрофессиональной, она значительно помогала росту художественной культуры в старинном волжском городе.

Специальное большое выступление газеты посвящено итогам сезона. Начавшийся 28 ноября 1899-го, он закончился 20 февраля 1900 года. Было исполнено 30 опер. Прозвучали: «Садко» — 8 раз, «Евгений Онегин», «Демон», «Царская невеста» — по 6 раз, «Борис Годунов», «Фауст» и «Миньона» — по 5, «Тангейзер», «Снегурочка», «Пиковая дама», «Дубровский», «Мазепа», «Аскольдова могила», «Бал-маскарад», «Трубадур», «Гугеноты», «Паяцы» — по 2 раза, «Рогнеда», «Галька», «Африканка», «Пророк», «Травиата», «Ромео и Джульетта» — по одному разу.

Из 89 показанных спектаклей на долю русских опер падает 57. «Наше товарищество только благодаря русскому репертуару и смогло вести сезон в том составе, в каком оно было», — подчеркнула газета 22 февраля.

Да, это подлинно русский сезон! Анализируя итоги, «Саратовский листок» отмечает недостаток теноров, что приводило к меньшему исполнению опер иностранных композиторов. Из авторов пальма первенства отдана Н.А. Римскому-Корсакову — прошло 18 представлений трех его опер!

А дальше «разбор сражений» идет на «военный манер»: «Капельмейстер — главнокомандующий Палицин — полководец осторожный и осмотрительный. Холодный ум, соединенный с железной волей и неутомимостью».

Гвардия — солисты. В художественном отношении прошлогодняя труппа стояла значительно выше. Относительно слабее ныне мужской персонал. Из него остались лишь Агульник, Эрнст — тенора, Акимов — бас. Агульник — значительная величина. Лучшие роли — Фауст, Князь в «Русалке», Ленский, Вильгельм Мейстер в «Миньоне», Садко. Эрнст удачно пел мелкие партии. Булатов — молод, неопытен, большой голос, пел даже Рауля, Иоанна Лейденского, Радамеса, Руальда. Михайлов-Стоян — короткий тенор с большой опытностью. Баритоны все новые — Круглое, Петров, Полуянов. Первые два вынесли все тяготы сезона. С басами (Тассин, Акимов) дело обстояло совсем неблагополучно.

Более сильным был женский персонал — четыре сопрано. Левандовская сделала шаг вперед. Пасхалова не смогла заменить Боброву, не шли колоратурные спектакли. Тем не менее Пасхаловой «может предстоять большая будущность, если она будет работать... Она очень музыкальна и имеет хорошенький голос». Предсказание сбылось — певица стала украшением оперных и концертных сцен.

Другие исполнительницы также получили заслуженные похвалы рецензента.

Балетных спектаклей в сезоне не было, и это прошло в прессе незамеченным.

Перерыв после окончания оперных спектаклей на этот раз продолжался всего около трех месяцев. Причем два из них целиком были отданы оперетте. В театре и саду Очкина под управлением А. А. Левицкого с участием примадонны Сабиновой и гастролировавшей в Саратове С.О. Троцкой почти ежедневно шли «Гейша», «Птички певчие», «Цыганский барон», «Красное солнышко», «Донья Жуанита», «Креолка», «Прекрасная Елена», многие другие спектакли. Отмечены звучный, даже «большой» для оперетты голос С.О. Троцкой, ее умение петь, темперамент, опыт.

6 июня скончался Григорий Васильевич Очкин. Это был энергичный предприниматель, имевший в Саратове табачную фабрику. Город был обязан ему концессией водопровода, содержанием нескольких грандиозных заданий, сада, летнего театра. Об Очкине в Саратове помнят и сегодня: показывают места около Липок, где стоял его театр, был сад...

9 июня саратовские любители музыки уже читали в газетах объявление о том, что Казанско-Саратовское товарищество оперных артистов, отправившееся после окончания сезона в путешествие по Волге, возвращается и 11 июня начинает представления в городском саду (бывшем Сервье) спектаклем «Ромео и Джульетта». В труппу вернулась Э.Ф. Боброва.

Спектакли эти назвать летним оперным сезоном, пожалуй, нельзя, они продолжались всего шесть дней (окончились 16 июня) и стали своеобразным «довеском» к основному зимнему сезону, еще раз показали, как велика потребность города в такого рода спектаклях.

Ничего удивительного в том, что первая рецензия на эти шесть спектаклей посвящена в основном Э.Ф. Бобровой — старой знакомой и любимице. «Можно порадоваться, что она будет у нас зимой». Рецензент оценивает совершенствование ее сценической игры, подробно останавливается на характеристике голоса: «Центр звучит полно и красиво. Вокальный материал Бобровой ценится высоко на оперном рынке». Попутно узнаем: «Арцимович (Ромео) — новое музыкальное явление весьма симпатичного свойства. Типичный лирический тенор с великолепным верхним регистром. Стройная и мужественная фигура», искренен в передаче содержания. Ария пажа Стефано (Лидина) была покрыта аплодисментами. Прекрасное впечатление оставил бас Парамонов (Лоренцо). Голос выровнен, очень хорошо держится. Комаровский (Меркуцио), новичок, не лишенный достоинств. Одобрены хор и оркестр под управлением Палицина.

Всего появилось три рецензии, по Принципу: хорошо — плохо — хорошо. «Насколько хорошо прошел первый спектакль, настолько слабо исполнена опера «Демон», — читаем 15 июня в рецензии Н. Миклашевского. — Боброва взялась не за свое дело: партия лирико-драматическая, но не колоратурная. Голос Бобровой легкий, создан для трелей, фиоритур». Мало удовлетворил Парамонов в роли Гудала, хотя голос и звучал хорошо — не понравились настроение, грим, то, что певец «привязан к дирижеру». Неудовлетворительна Ковелкова в роли Ангела: «В центре звучит неладно, внизу — хорошо». Михайлов-Стоян отступал от партитуры. «Подробно говорить о нем, его исполнении мы не находим возможным, так как он претендует на то, чего серьезная критика дать ему не может».

Демон — Петров, старый знакомый, имел солидный успех. Публики было много.

И в третьей рецензии, 18 июня, снова отмечены успех Бобровой в «Травиате», «Фаусте», певшей очень музыкально, Лидина в «Кармен», первые робкие шаги Киселевской (Микаэла), Арцимович: «Есть все данные для хорошей карьеры лирического тенора. Удачен дебют Комаровского — Валентин в «Фаусте».

И еще одна оперная труппа, прежде чем окончился летний сезон, появилась в летнем театре сада Очкина: Товарищество артистов императорской Санкт-Петербургской и Московской оперы, давшее 9, 10, 11 июля три спектакля: «Евгений Онегин», «Демон», «Пиковая дама». Выступали Г.А. Морской, А.В. Смирнов, В.Я. Майборода, Н.С. Климова, Н.В. Сафронова, Н.И. Панина-Панафутина, М. А. Эйхенвальд-Дубровская, Б. Б. Амирждан, А.А. Кутузова-Зеленая, А.И. Кузнецова, Е.В. Де-Вос-Соболева, М.М. Резунов, капельмейстер В.И. Зеленый, режиссер Н.Н. Боголюбов.

«Среди оперного товарищества, к сожалению давшего у нас только три спектакля, есть силы, способные заинтересовать самых «искусившихся» театралов. Морской — один из первых теноров Петербургской казенной оперы, Серебряков премьер-бас (тоже), Смирнов — молодой певец с отличным голосом». «Демон» прошел с полным успехом. Отличилась Кузнецова — Тамара, оставившая очень хорошее впечатление. Партию Гудала Майборода пел вяло, неуверенно. Синодал — старый знакомый саратовцев Резунов. Хороший хор; оркестр играл несколько громко. Публики собралось довольно много.

С точки зрения сегодняшнего дня такой кратковременный приезд многочисленной оперной труппы всего с тремя спектаклями вряд ли мог считаться рентабельным с материальной и успешным с художественной стороны. В то время, очевидно, такой смысл был и тем более — в пропаганде любимых оперных произведений.