Марко Брун. Опера [Текст] : гастроли Фатьмы Мухтаровой "Кармен" / Марко Брун // Саратовские известия. - 1927. - 24 июля (№ 166). - С. 4. - Расшифровка псевдонима взята из : Масанов И. Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятелей : в 4 т. / ред. Б. П. Козьмин ; подгот. к печати Ю. И. Масанов. М., 1957. Т. 2. С. 179.

Опера

Гастроли Фатьмы Мухтаровой

«Кармен»

«Кармен» - прекраснейший образец оперного творчества. Драматический текст(созданный, с отступлениями, по повести французского писателя Проспера Моримэ) гармонично спаян с превосходной музыкой, до мелочей разработанной и чрезвычайно мелодичной. Каждый образ и каждое положение имеют яркую музыкальную характеристику - в оркестре, в хорах и в сольных партиях. В центре - Кармен, цыганка, «дитя природы»и своеобразной южной, испанской, солнечной культуры - женщина, в которой ее пол выражен со стихийной и неотразимой силой, и которая поэтому сержанта Хозе - натуру в такой же степени страстную и непосредственную- покоряет с первой встречи и навсегда - слово, которое для Кармен не существует, ибо «любовь свободна, как ветер»... Отсюда трагический узел, который туго завязали и Моримэ и композитор Бизе, и который разрубается ножом Хозе... Два мотива звучат в «Кармен»: мотив любви и мотив смерти. Такими чертами наделяет образ Кармен и Мухтарова. После двух актов радостного, беззаботного наслаждения любовью, - с третьего акта начинают звучать трагические ноты. Их напряжение достигает высшей точки в сцене встречи с Хозе у цирка, где торжествует торреадор - Эскамильо, новое увлечение необузданной Кармен. Это и есть момент катасрофической и неизбежной развязки.

У Мухтаровой все данные для необыкновенного, яркого изображения Кармен: превосходная внешность - высокая, стройная фигура; живое, выразительное лицо, легко поддающее гриму; огромный, «огненный» артистический темперамент; прекрасный голос - горячего, волнующего тембра, умение дать красочный, в характере роли, художественный костюм и умение носить его и играть им, - искусство, редкое на сцене. Артистка создает образ, который надолго врезается в память, «звучит» в ней. Обаянию этого образа слушатель-зритель подчиняется даже тогда, когда он противится принять его: за излишество в движениях, минутами отодвигающее музыкальную сторону передачи партии на второй план; за крайность натурализма в игре, за несколько свободное обращение с партитурой... Объясняется это исключительной талантливостью артистки и ее яркой артистической индивидуальностью. Благодаря им она умеет, если не убедить несогласных, то, во всяком случае, примирить их со своим замыслом и исполнением.

Нечего говорить, что успех Мухтарова имела большой и единодушный. Его делил с ней Любченко - интересный Эскамильо.

Марко Брун